（蒙古记忆）泰山摩崖刻石的“虫二”作品

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“重耳”是泰山石刻中为数不多的字谜之一。 它是繁体字“风”和“月”的核心。 也就是说，对于繁体字“风”，去掉内缘和外缘，就剩下“虫”字； 如果把“月”字的周围去掉，就剩下“二”字了。 书法的寓意是“无风月”，真正的内涵是泰山风景幽静、秀美、雄浑、深远。 这种书法理念可谓深刻、独特、独创。 “风月”之意为清风明月，指景色清雅美丽。 《楚辞传》有句“初秋凉晚，风月甚美”，“无边无际”是指眼前的一切景物都被云雾包围，延伸很远。 。 从当代人的角度来看，这块石刻应该是现实主义与浪漫主义相结合的杰作，具有非常丰富的审美价值。

“重耳”比喻泰山山水“风月无尽”。 其表现形式简洁精确，情感表达细致。 生动贴切地表达了作者对泰山风景的眷恋。 这部作品的作者刘廷贵在泰山上留下了大约数十幅书法和石刻。 《重耳》是他的代表作之一。 这套石刻为行书。 文笔沉稳挺拔，精神昂扬。 两言之间，动静恰当，前后呼应，意蕴无穷。

此石刻位于泰山万仙塔北侧盘山公路西侧。 为清光绪二十五年才子刘廷珪题写。 是泰山七十二景之一。 刘廷珪，字号“刘十二”，因十二岁进士而得此雅号。 据说，刘廷珪邀请杭州友人登泰山时泰山虫二碑在哪里，谈到了杭州西湖的风月无边亭。 刘廷珪受到启发，立即写下了“重耳”二字，对朋友说道：这里虽然没有风月无量阁，但是这里也没有风月无量阁。 却有风月无边之意。 据说，当时刘廷珪想直接题下“风月无边”的题名，但乾隆之前去江南时就已经提到过这个题名了。 由于避讳，他萌生了写《重耳》的念头。

关于“重耳”的来历，民间有一些传说。 比较公认的传说之一是，刘廷珪与友人游览泰山时，谈到了杭州西湖的“无边亭”。 刘廷珪有些不以为然，认为泰山风景险峻险峻，松谷幽深，云深不知处。 这才是真正的“风月无尽”。 因此，为了与杭州的《风月无边亭》有所不同，刘廷珪在写这部作品时特意去掉了二字部首，只写了核心。 这就产生了今天的“重耳”之谜。 。

杭州西湖中心亭有一石碑，相传为清乾隆皇帝手书“重耳”。 湖心亭位于西湖之中。 原名真禄阁，又名清溪阁。 始建于明嘉靖三十一年（公元1552年），明万历以后称湖心亭。 此阁于1953年重建，底层为两檐四檐殿堂形，金黄色琉璃瓦顶。 古人有诗曰：“清朝百游未归，孤亭水云间好，亭四面空明，城有城”。一侧为头，三侧为山。” 这是指湖中心的亭子景色。 “湖心平景”是古代西湖十八景之一。 相传乾隆皇帝下江南时，夜游湖心亭时，被美景所吸引，题写“重耳”二字，意为“风和日丽”。月无边”。

明代，被誉为“江南四大才子”之首的唐伯虎曾游览过岳阳楼，被周围的美景所陶醉。 他忍不住用笔在墙上写下了“重耳”两个字。 起初，人们不知道这是什么意思，但经过解释，他们才知道“重耳”的意思是“风月无尽”。

鲁迅先生在1933年6月20日晚给林语堂的信中也提到了“重耳”：

“如果不让人开口，那么即使《论语》专门讲重耳，也可能很难掩盖重耳。讲重耳和烦不烦也是有区别的。 ”。 鲁迅借用了“重耳”两个残字，想出了这个主意。 林语堂主编的《论语》杂志是讽刺性的，里面只有无聊的言情文。

广东大亚湾巽寮海边石刻的“怪字对联”：重耳

这是一幅精彩的益智对联。 首联“重耳”引自著名的泰山石刻，可译为“风月无际”，形容泰山极其美丽的景色和月光。 古往今来，登上泰山说“虫二”的人很多，但无人纠正。 1985年夏天，钟灵、谢凤松、祖绍先读书画联展在广东惠阳开幕。 三人受邀参加宴会。 钟灵想起在巽寮海边看到的无边浪漫，引用了泰山石刻“重耳”。 ”，感叹生命的时间有限（“年华”二字加“框”就是时间有限的意思）。

这副对联奇奇妙妙泰山虫二碑在哪里，别具一格。 这幅谜联“重耳年华”，第一联是减笔字，第二联是增加笔画字。 一增一减，形成有趣的对比； 答对联是“情无边月；光阴有限”，对比十分整齐，平淡也颇为和谐。 它启发人们：自然风光无边，生命有限。 我们该如何对待这无边的风景和有限的时间呢？ 结论是不言而喻的。

两个好谜语，一副精彩的对联，引人入胜，发人深省。