石雕麒麟石雕的工艺及欣赏品和实用品有哪些

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中国雕塑艺术的开端是从石雕开始的。 原始社会的石器虽然从雕刻造型上看是实用产品，但可以说是人类最早的雕刻。 商周时期，开始出现单体人物、动物石雕。 其造型古朴厚重，刀法古朴豪放。 可见当时工匠的雕刻技艺已经达到了一定的水平。

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汉

石雕技术十分发达，多用于陵墓石雕和墓室装饰。 汉代石雕按表现方式可分为圆雕和平面雕两大类。 圆雕常利用石材的自然形状，稍作雕琢，既表达了物体的形象特征，又具有简单粗暴的装饰效果。 它们通常被表现为陵墓和神道的石兽和人像。 以陕西兴平霍去病墓前的“马踏匈奴”、“卧兽”等大群石刻为代表，气势磅礴，古朴豪迈，是西汉石刻的经典之作。王朝。 平雕，即平面浮雕，有平面负雕、平面正雕等几种形式。 这种平面浮雕装饰流行于东汉时期墓葬、祠堂等建筑的石壁上。 内容包括历史人物、神灵故事、社会生产生活等，因多为浅浮雕，起伏不十分明显，故又称“石刻”或“肖像石”，流行全国各地。以河南南阳的肖像石为例。 肖像石通常作为建筑装饰镶嵌在祠堂、陵墓、墓葬的墙壁上。 画像石题材多样，内容丰富。 它们反映了现实生活中的场景，如庄园、汽车经销店、聚会、宴会、战争、音乐和舞蹈、歌剧、作坊、狩猎和体力劳动。 它们还描绘了鸟、兽、鱼、昆虫和太阳。 、月亮、星星、山川、河流、植被等自然风光以及各种建筑物的图形和装饰图案。 风格古朴厚重，古朴博大。

南北朝、隋唐

石雕艺术取得了重大突破和进步。 除了用作建筑物的基石和陵墓的石兽雕刻外，在佛教艺术盛行的时代，石刻佛像也成为重要的艺术项目，例如敦煌、甘肃、云南的莫高窟。山西大同人。 河南洛阳的岗石窟、龙门石窟，甘肃天水的麦积山石窟。 这些石窟中，有数以万计的大大小小的石佛像。 不仅有皇帝捐赠的雕像，还有民间捐赠的雕像。 它们将宫廷艺术与民间艺术融为一体，有的雄伟，有的笨拙，有的美丽。 ，或者Kit Kat，风格各异。 同时，在建筑石刻、陵墓石刻方面也取得了巨大成就。 大量的护陵石兽雕塑（如南朝辟邪石）和建筑石雕装饰（如桥梁、宝塔建筑），充分发挥了这一时期工匠的聪明才智。 昭陵六马是唐代石刻最杰出的作品之一。 优秀的工匠们巧妙而娴熟地通过昂首、缓步、驰骋等姿势，以浮雕的形式运用流畅而有力的弧线和造型。 锐利有力的直线线条，刚柔相济的平衡，勾勒出马的雄伟体格和刚毅刚毅的气质。

宋、元、明、清

雕塑艺术向世俗化发展。 民间信仰的繁荣和佛、道造像的大量雕刻，延续了石雕技艺，但与木雕相比，已逐渐衰落。 因为石雕是昂贵的材料，除非是寺庙或者富裕的住宅，否则不可能雇佣工人来制作。 此外，石雕的施工耗时，成品不便于运输。 而且，表达的精确性和作品各组成部分的整合性都很难做到。 没有一个像木雕那样精致、灵活。 加之历代造像铸造技术不断提高，石佛像逐渐被取代。 但明清时期建筑装饰石雕十分盛行，特别是全国各地的石牌坊，如山东单县的白石牌坊、百寿牌坊，山西原平的朱氏牌坊，陈氏牌坊等。福建仙游的牌坊、河北曲阳的大石牌坊。 拱门等

石材是传统建筑不可缺少的材料，因此石雕师对于建筑仍然具有相当重要的地位。 中国传统的大型木结构建筑也属于“平台建筑”，即先建一个夯土平台，作为大型木结构建筑的基础。 夯土台的外围需要用石条围护和加固。 比较讲究的会用精美的浮雕石板。 另外，为了兼顾平台基础的排水工程，防止土石流失，平台基础周围的出水口区域装饰有龙头形状。 因此，当地基含水量过多时，就会形成龙出水的壮观景象。 与台基有关的石雕装饰还包括栏杆的柱头和正殿台阶中间的“御道”。 但这些装饰工程可能要等整体完工后才能实施细部装饰。 栏杆柱头有的雕成小石狮子，有的则形似笔头、荷包、绣球花。 至于御道，则是平台底座与地面接触的斜坡，但加上了云龙抓珠等图案，也起到了防滑作用。 和审美效果。

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夯土平台大致完成后，就要进行“安装基础柱”的工作。 首先，将“柱珠”放置在土平台上，这就是柱下的“柱基础”。 其主要作用是固定和支撑柱体。 特别是它可以隔离木柱与地面的接触，避免地下的湿气。 气体腐蚀了柱子的基础。 出入口处的柱子下面放置方形石枕。 尤其是三川殿正中，还建有“鼓石”或“石狮”组合。 包古石的形状多以丝线表现； 石狮呈面对面状，左雄右雌，形象各异。

至于柱子本身，大部分都是木柱子。 但在寺庙或大宅邸中，为了凸显柱子的不同档次，在三川殿或正殿的重要位置都会使用几对石柱。 主要成分。 石柱的形状有八角柱和圆形柱。 除对联、铭文外，还雕刻各种人物、花鸟，但最有特色的是雕刻的龙形盘卷造型，又称“龙柱”。 龙是传说中的神兽，能在天上飞，能沉在水里。 因此，虚幻的龙身呈现为围绕圆柱体盘旋，将原本静止的石制建筑构件转化为腾空而起的动态感。

明清时期

徽州以石雕建筑装饰最为著名。 石雕作为传统的“徽州四大雕塑”之一，在惠州市分布广泛，种类繁多。 主要用于寺庙柱子、门墙、牌坊、墓葬等的装饰，题材受雕刻材料本身限制。 它们是动物和植物的图像、古代图案和书法。 至于人物故事和风景，则比较少见。 从雕刻风格上看，浮雕主要是浅透雕和平雕。 圆雕一体化趋势明显。 刀工精致古朴，并不像清代木雕、砖雕那样精致繁琐。

徽州石雕的材料来源主要有两种：一是青黑色的黟县青石，二是棕色的茶园石。 颜色和感觉也不同。 代表性的有黟县西递村民居、胡文光巡抚牌坊、休宁县王友敦墓地石刻等。 最常见的精品石雕是住宅的门套、院墙漏窗以及各种石牌坊。 西递村的“西花园”有一对漏水的窗户。 左边是松石图案。 怪松从崎岖怪石中斜伸出来，造型刚劲凝重。 右侧为竹梅图案。 弯曲的竹梢迎风强劲，古梅枝婆娑，造型优美。 其做工极其精美，堪称石雕艺术的杰作。 歙县北岸吴氏宗祠庭院水池后墙上有百鹿石雕，由9块石块组成。 场景较多，采用圆雕、透雕、浮雕等技法。 形象生动，工艺精湛。 可以说，徽州的石雕是独一无二的。

清代雕塑艺术盛行追求新奇、新奇、精致的思潮。 石雕工艺在自然界中也表现出了这种典型风格。 其作品十分注重工艺和欣赏，往往技艺精湛。 湖南枝江天后宫石雕是这一时期的典型代表作。 石刻主要集中在天后宫的门楼上。 它们由深绿色和蓝色的层状石材制成，并结合了圆雕、半圆雕、透雕、高浮雕等多种技法。 》、《琴棋书画》、《八仙渡海》、《三星下棋》、《麻姑祭寿》、《二龙戏珠》、《狮子绣球》、《丹凤朝阳》 、《武汉三镇》、《洛阳桥》、《风景》等95幅画面，精雕细琢，构思巧妙，风格繁复。

清代，民间小石雕较为流行，多为文化玩具和小陈设品。 比较著名的石雕有青田石雕、寿山石雕、菊花石雕等。

青田石雕产于浙江青田。 相传始建于南宋。 它们最初被用来雕刻印章。 后来品种逐渐增多，既有笔筒、盆、砚台等各种实用物品，也有山水、花卉、佛像等欣赏物品。 清代极为流行，其中以传统作品《葡萄山》最具特色。 青田石雕以镂空雕刻着称，还有圆雕、浮雕等，根据不同的表现对象，采用凿、戳、铲、刨、刻、刻、刻、刮、钻、刺等不同技法。 、锉、磨，依形布局，因势取形，以色作花，按技施法。 精心雕刻，不留刀痕，光滑最重要。 尤其是自然色和透明白色的运用更显优雅。 其风格构图丰富，富有装饰情趣。

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寿山石雕因所用石材产于福建福州郊区寿山而得名。 寿山石色泽温润、美丽，其中以“田黄石”最为名贵。 有“田黄一两，黄金一两”之说。 寿山石雕始于南朝，明代以印章、兽钮雕刻闻名。 清代康熙、雍正、乾隆年间，雕刻名家众多，以人物、动物纽扣雕刻为当时的佼佼者，精品大多被宫廷收藏。 寿山石雕分为圆雕、浮雕、透雕、薄纹、印钮五类。 陈设品有花卉、水果、人物、动物、山水等近千个品种，还有印章、文具、烟具、花瓶等实用物品。 具有闽南特色的装饰品有荔枝、雪莲根、佛手柑、蟹篮、葡萄等，最为著名。 寿山石雕的艺术特点是造型随势而动、纹饰按色、风格古朴、不过分透亮、传统与古朴对比。

菊花石雕是产于湖南浏阳的石雕工艺品。 因石内有白色晶体图案，形似秋菊而得名。 清代乾隆年间，开始用作雕刻材料，制作笔筒、笔洗等文具。 清末发展为花屏、桌面等家具的装饰。 菊花石雕刻可以利用石材的自然形状、纹理和色彩，运用浮雕、圆雕、镂空雕、多层次镂空雕等多种技法，创造出造型生动、风格优美的作品。