- A+
网站关键词：石牌楼、石牌坊、石牌楼厂家、石牌楼多少钱、石牌楼图片大全。我们长城石雕的是敬业的石牌楼厂家、主要设计制作农村石牌楼、石牌坊效果图、村门石牌坊价格、图片大全、结构、历代著名石牌楼雕刻样式。
亭台楼阁早已成为古装影视、古色古香景区的“标配”。 我们习惯于把它们当作一个整体来看待，却很少对其中的各个要素进行仔细观察。
在本文作者小西看来，一座亭子、一道栏杆的背后，都有着独立的文化语境和审美历史。
该亭最初被用作瞭望台和哨所。 当它的实用功能逐渐淡化时，它开始发挥主要的美感作用，成为诗词、书法、绘画乃至园林中的点睛之笔——“木亭、草亭、竹亭”，看似随意地散落在山间，园林，当然还有文人的山水画，但其实都是经过精心布置的。”
因为亭子，我们才有了长长的亭子来告别“醉翁亭”。 由于它专攻高雅，缺乏烟火气，“亭子里加了各种美好美丽的字眼：雍容、雍容、纯洁、独立……”
至于栏杆，从李白“春风吹门槛露浓”、“沉香亭北倚栏杆”的雍容华美，到刘墉“无言谁会”的忧郁。凭栏”，到岳飞的“怒而冠以凭栏”，它也作为一个文学形象和建筑实体，承载着千百年来文人墨客和远大理想的复杂情感寄托。
写亭、栏杆，它们不只是道具和陈设，更融入了我们的文化母题。
本文经出版社许可推荐。
婷婷：婷婷就是这样独立
亭子应该被视为现代城市公园的标准配置。 不仅可以欣赏风景，还可以遮风挡雨。 任何地方都适合拥有一个。 因此，它成为古代文人最喜爱的建筑形式。
东晋《搜神记》中有这样一个故事：
说起三国，有一个叫唐英的人，暂且称他为唐刀刀吧，他出差经过庐陵县。 天色已晚，他打算在庐陵都亭过夜。
“都亭”是位于城内的一座亭子。 汉代的楼阁类型十分丰富。 城内有“杜亭”，集市上有“市亭”，街道上有“街亭”，城门上有“门亭”，乡村有“乡亭”、“下亭”。 “叶婷”……
他先是把注意力转回到了唐大大身上。 据说他所住的京城阁经常闹鬼，死过不少人。 如果真是这样的话，没有人敢留在那里。 但他不信邪，不顾阁官的再三劝阻，仍坚持留下来，身上只带了一把大剑。
半夜，敲门声传来。
问：“谁？”
答：“州州长。”
唐大着胆子进来了，寒暄了一会，就告辞了。 州长是中央政府派驻地方的监察员。 看得出来，唐达丹的官职不低，极有可能还有秘密任务，所以他可以让州刺史在半夜来通知他。
过了一会儿，又响起了敲门声。 这次回来的，是县令——当地的领导。 唐大丰又请他进来。 县太守一身黑衣。 唐哒哒哒心想：他是一个人。 太守聊了一会儿，就离开了。
第三次，门环又响了。
外面听说州刺史、县太守来见他。
唐先生像往常一样大胆地举起了刀，请他进来。 他心中已经有了一个清晰的想法：这两个官员怎么会走到一起？
依然平静。 就座吧。 正在他们聊天的时候，“州刺”突然站了起来，走到了唐秉道的身后。 唐秉道早有准备，转身就出剑，不偏不倚。 眼前的“县太守”见势不妙，连忙起身就跑。 当他走到亭子后墙时，唐某大胆地向他刺了几刀。
说完，唐大胆就转身回房间睡觉了。
第二天，顺着血迹，我找到了妖精，原来是一只猪和一只狐狸。 从此，庐陵县都亭的妖怪就消失了。
汉魏晋时期，亭台楼阁中发生过许多奇异的故事，唐大道只是其中之一。
不过，本文的主角不是怪物，也不是唐大道，而是婷。
亭这种开放式的骨架建筑，是中国文人最迷恋的建筑形式。
木亭、茅草亭、竹亭，看似随意散布在山野园林，当然还有文人的山水画中，但其实都是经过精心布置的。
然而，到了唐秉道那个时代，婷却不是这样的。
从唐当当所在的庐陵县京城亭，我们可以大致看到当时亭子的样子：亭内有一座建筑，用于接待官员出差；亭内有一座楼房，用于接待官员出差；亭内有一座楼房，用于接待官员出差；阁楼内有一座楼房，用于接待官员出差；楼阁内有一座楼房，用于接待官员出差；楼阁内有一座楼房，用于接待官员出差。 还有一个亭子，可以用来观景。 四面都有墙。 可见，当时的亭子是一座组合式建筑，不仅担负着地方治安的功能，还承担着驿站的功能——粗略地类比一下，相当于一个公安站+一个驿站。政府招待所（商务旅客需要过夜，也是可以的）。
据说，历史上最著名的亭子王羲之家的兰亭，曾经是一座驿亭。 因春秋时期越王勾践曾在此栽种兰花，故名“兰亭”。
然而到了魏晋时期，兰亭已成为超级富豪王羲之园林中的一景，进而就有了为寺庙和江湖所称道的王羲之雅集：曲水流流来饮喝酒作诗，醉眼里写下“是”那一天，天高云淡，风轻柔温柔。 仰望宇宙浩瀚，低头品类繁盛，徜徉中足以娱乐耳目。”
回去。
公元前210年。 秦末。 四十七岁的泗水阁主刘邦正护送一群奴隶前往骊山。
如您所知，这是一项艰苦的工作。 下雨天，路不好走，这群修建秦陵的苦力就一路逃亡。 当我们到达凤熙泽时，大部分人已经逃走了。 那天亭子里，酒喝得差不多了，刘邦就下了决心。 他走出亭子，对剩下的人说道：兄弟们，逃吧。
众人皆惊：那你呢？
刘邦一愣，沉声道：我也跑。 如果你想要有人关注我，那就关注我吧。
原泗水阁主刘邦遂入芒砀山。 跟着他的还有十几个兄弟。 不用等太久，好运很快就会到来。
言归正传，“馆长”是什么职位？
打个更通俗的比喻，他相当于一个派出所的所长。
《徐汉书百官志》详细记载：“亭有长官，禁贼。” 明确指出。 下属还有两个：一个是“廷府”，负责处理日常琐事；另一个是“廷府”。 另一个是“求治”，相当于警察。
战国时期，战乱不断，各国在边境郡县设立亭阁。 不用说，阁楼的功能就是武装和防御。 各亭所辖面积十里，长者称“亭长”。 但国家并没有设立“馆长”一职。 各地任命合适的人选，并领取少量工资。
秦国就沿用了这个制度，著名的沛县匪徒刘邦就诞生了。
据另一流派考证，该馆的历史还可往前推一千年。
3000多年前，殷商王朝建立后不久，就在城墙和边塞上修建了有盖高台建筑，以供观察之用。 先秦时期的古代陶器铭文可以作为“法庭证据”：一个高台，下面有一个“鼎”——守卫的士兵。
可见，无论怎么说，原来的亭子与当今人们想象中的浪漫无关——它是一个与国土安全有关的存在。
直到王羲之居住的魏晋南北朝时期。
实用功能开始退却，亭子开始承担美观的功能。
到了隋唐时期，园林中建亭阁已十分普遍。 隋炀帝杨广在东都洛阳修建了西苑。 宫殿花园是用石头山和从地里凿出的湖海建造的。 山上有风亭观月，据说月忽升忽灭； 唐玄宗兴庆宫里，最美的一景非杨贵妃的“北倚栏杆沉香阁”莫属。
但“驿亭”的形象确实让人浮想联翩：交通要道上，快马奔腾，十里外一长亭，五里外一短亭，传递着帝国的各种消息——原来如此既保留了，又重生了各种分离和悲伤。
没错，来来往往的都是过客。
那天李白在定州苍水驿楼上留下的“归程何处去？ 长亭比亭短”，无限惆怅。
甚至还有这样的传统——亭告别。
感情深厚的告别，需要告别。 我们在十里长的亭子里设宴，互相敬杯，告别。 也有情深意切，送别一程又一程的亭子建筑，所以“长亭外，古道旁，草青翠绿”的送别酒，可以持续十天半！
崇祯五年（1632年）腊月，连续下了三天大雪。 张岱高兴极了，高高兴兴地离开家，直奔杭州。
张家在西湖边自然还有一桩生意。 不过，那天张岱并不打算住进别墅。 他披着一件毛皮斗篷，拿了一个火炉，让船夫划到了湖心的凉亭。
他要去湖心亭看雪。
湖上的景象，连后世的小孩子都能轻松描述：
天、云、山、水都是白色的。 湖面上的影子只有长堤的痕迹、湖心的小亭子、余舟的芥末、船上的几粒人。
张岱去的时候，湖心的亭子才建了几十年，是西湖的亮点。 然而，亭子成为园林和景观的标准特征已经有一千年了。 有三角形、四角形、五角形、六角形、八角形，还有梅花形、横桂形、十字形。 没有固定格式，因地制宜。
它和房子唯一的区别就是有没有墙。 因为没有墙壁，所以是透明的，可以将无边的风月尽收眼底； 因为它有屋顶，可以为你遮风挡雨，所以你可以去任何地方。
各种隔绝烟火的词语都加在亭子上：雍容、雍容、纯洁、独立、亭如华盖。 总之，婷婷身材高大，气质优雅，性格开朗，不需要依附于别人。
北宋庆历五年（1045年），欧阳修被贬至滁州，被迫离开政治中心。 他心情郁闷，只能在楚州的琅琊山河中稍稍放松一下。 这天，一群人又去了狼牙山。 曲折曲折，泉边矗立着一座亭子。 欧阳修拍了拍手——就叫醉翁亭吧。 欧阳修说：醉翁之意不在酒，而在山水。
这种标准的中国文人式的隐逸延续了数千年，直到明末才创造出“花间亭，水边亭”。 你越逃离，你就越沉迷于花园的探索。
无名氏《玉楼春思》
因此，在山水画中，不经意的角落里出现的看似简单的亭子，却隐藏着各种崇高的想象——名人在里面，在旁边，有说有笑，弹琴，喝茶，聚精会神，神情超凡脱俗。 。 。
也有脾气极其冷淡的人，比如元代山水画大师倪瓒，完全不屑于让任何贵族文人出现在他的画中。 天地之间只有楼阁。 几根低矮的柱子支撑着茅草屋顶。
据说有一天，有人忍不住问倪瓒：为什么画里总是没有人？
他平静地说：世界上没有人。
在张岱的记忆中，天地之间终究是有人的。 张先生一直是个甜心人。
当他去湖亭看雪时，他还在富裕而温柔的村庄； 当他写下这段经历时，明朝已经灭亡，一切都是徒然。
但有回忆总是好的。 那天，我到了湖心的亭子时，看见两个人已经铺在地毯上，相对而坐。 旁边有一个男孩正在酿酒，炉子正在沸腾。 两位神君见到他，皆是大喜。 两人连忙拉着张岱坐下，一起喝了三大杯。
距离张岱湖心亭赏雪的美好时光一百多年后，18世纪一位法国传教士来到中国。
在欧洲园林建筑界，一种“中国风格”正在兴起。 接下来的一个世纪，英国、法国、德国、意大利、丹麦的欧洲园林中开始出现小桥、流水、假山、亭台楼阁。
作为成千上万来华传教士中的一员，我们并不知道这位法国传教士的名字。 但他留下了一本书——《论中国建筑》（SUR L'），一本彩色图画集。
这位参观过皇家园林、会说中文的法国传教士，试图用绘画向欧洲描述他眼中的中国建筑。
他画了近五十座风格各异的亭子，平静地说，这些只是冰山一角。 他继续：
他们喜欢的是蜿蜒的河岸，时而平缓，时而陡峭，时而有备，时而狂野； 但为了美化他们模仿的自然，他们用亭台楼阁装饰池塘，用小桥点缀蜿蜒的流水。 唯一的目的是视觉美学......
这是正确的。
栏杆：春风露华浓
有时感伤，“谁会倚栏不语？”； 有时香，“沉香亭北倚栏杆”； 有时大胆，“凭栏烟雨歇”……所有的风景词都是情词。 在古代文人眼里，栏杆不是冰冷的建筑，而是能承载万千思绪的伙伴。
唐天宝二年（743年）。
翰林等待圣旨的时候，李白正在一家他熟悉的酒肆里喝酒，直到喝醉了。 宫乐师李龟年突然赶到：“李翰林，我来找你！”
当晚，玄宗趁着月夜，命太真道士陪他到沉香阁前赏花。 春日，沉香亭栏杆下，牡丹狂放，摇曳：鲜红的、紫色的、浅红的、白色的。 （这位太真道士被世人更熟悉的称呼是“杨贵妃”，不过目前她还处于持戒期，两年之内还无法还俗被册封为《杨贵妃》。）
帝国首席男歌手李龟年，手里拿着一块檀香板，清了清嗓子，正要放声歌唱。 不料皇帝一摆手，拦住了他：“怎能用旧词赏名花，待妻妾？”
于是，他派李龟年去国子监寻找李白，为《清平调》填了三章曲、词。
李龟年还带来了金花纸。
李白喝醉了，也无所谓了。 想了想，他在一张金花纸条上写下了一封信：“云如衣，花如面，春风拂门槛，露水浓。” 李龟年就在附近。 他见状，忍不住叫道：“是！”
当李白写完最后一句“春风无限恨尽，沉香阁北倚栏杆”时，李龟年已经在心里默念了好几遍。
就在这时，他拿着话回去了。
沉香阁。 帝国音乐学院“梨园”特选十六天剧团开始表演歌曲《清平调》。 玄宗一时兴起，吩咐道：“把我的玉笛拿来！” 自己演奏和声。 太真此时也醉了，靠在沉香阁的栏杆上，听着李龟年的歌词，时不时喝一口西凉州酒，脸颊已经红了。 比他手里七宝杯里的酒更美的，可能是李翰林新写的《清平调》三章：
云如衣，花如脸，春风吹门槛，露浓浓。
若非群峪山顶见，已在瑶台月下相会。
一枝红露香，巫山云雨令人心碎。
请问汉宫里谁长得像？ 可怜的飞燕易心妆。
这两个著名的美人彼此相爱，国王常常嘲笑她们。
释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
李白笔下“春风吹门槛露浓”的“窗台”、“沉香亭北倚阑干”的“阑干”，也称为“勾栏”（如如严小山的《绿勾栏岸，黄昏淡月》）。 携手对抗残红”），这一切都归结为同一件事——栏杆。
两百多年后，北宋的一个春天，奉命作词的刘三鞭爬上栏杆，倚在栏杆上。 他心情有些惆怅，背诵了一句“草烟里，无谁倚栏字”。
“倚栏杆”，想想姿势也颇为优雅。 据说“倚栏意”并非刘墉的发明。 早年，北宋一代宗师王玉成就已在江南感叹“谁能凭栏意看人生百事”——然而，刘墉的知名度更高。
靠在别人看不懂的栏杆上是什么意思？
李白喝得醉醺醺的，他的脑海里看到的，是倚在栏杆上的美女。 那栏杆大概就是所谓的“美精益”吧。 不仅一侧安装有可供坐的平板，而且平板的外侧还安装有靠背。 靠背也大多采用弧度设计，赏心悦目，更适合美女。 靠在。
春色已晚亭子建筑，佳人慵懒地倚在那里，所以无缘无故地感到了些许感伤，纵使风月无边，君王眼中的笑意挥之不去。 就是所谓的“无忧无虑”。
李白笔下的那种迷人的浪漫，其实引起了后世一些人无端的猜测：他是不是对这个国家最有权势的太真（杨贵妃饰）有什么不合理的想法？ 他继续想：所以天宝三年（774年，即二年），李白被玄宗“赐金归还”——李爱卿，你不必留在朝堂，我给了你一些钱和帛，从哪里来的？ 是啊凉亭雕刻，去哪儿啊！
五十年后，白居易在浔阳江头，确实遇见了同样的绝色女子。 不同的是，这个女人的优雅已经如流年般过去了。 嫁给商人的女人弹完了琵琶，她的技艺让所有人震惊。
她整了整衣服，回忆起了京都名妓的往事。 “武陵少年争头”，豪门子弟竞相赏赏，博得美人笑颜。 现在的她只是“深夜梦青春事，梦哭泪眼”。 。 此时，白居易被贬为江州司马。 听完，他不禁心酸：“我们都是天涯沦落之人，以前怎么能相见呢？”
而倚在栏杆上的南唐皇后李煜，眼前的景象则更加荒凉。 李渔望着帘外滴滴答答的春雨，心情无比悲伤：“独处时不要倚栏杆，天地无际，告别容易，相见难。”
李氏帝国易主，他被押送到汴京，软禁在角落里。 李渔并不知道，当他的歌者唱出“雕栏玉砖应还在，只是美貌已变”的时候，宋太祖赵匡胤终于对他做出了杀机。
它并不总是悲伤的。 岳飞手心里的栏杆，清晰地感受到了雄性荷尔蒙的兴奋：“气得我倚栏杆，雨就断了。” 此时，一百多年过去了，宋朝的半壁江山已经回归金国，惠钦二帝被俘虏在北方，距离宋朝已经有些年头了。皇朝一家南下。 作为帝国将领、铁血男儿，岳飞仰天怒吼：“志是饿了吃匈奴肉，笑是渴了喝匈奴血！”
大大小小的人们来来往往，在栏杆前表达着自己的想法。 它没有回应。 它只是一个配角——或者换句话说，一个道具或一个背景。 但奇怪的是，这个配角、道具和背景对于主角来说就像一瓶烈酒——没有任何其他建筑构件能像它一样随时唤起世人的情感。
栏杆确实只是建筑中的一个配角。
被归类为“外檐装饰”就可以说明问题了——它与檐下的挂饰、外门窗一起被认为是建筑物的外部装饰。
历史已经足够悠久了。 早期栏杆的出现，在西周晚期的青铜鼎上已可见一斑。
汉高祖刘邦平叛归来，视察未央宫的修建进度。 工程总负责人、刘邦最信任的大臣萧何被刘邦当场质问：“匈奴与天下匈人，苦战数年，成败不得而知，宫中岂能过度管制？” ——天下还不太平，首相您建造这么大的宫殿是不是有点过分了？ 萧何不紧不慢地说道：陛下，天子以四海为家，不威严，不能威严。
刘邦突然发脾气了。
未央宫是如何向世人宣示皇帝威望的？ 考古发现，未央宫前殿残存最高的夯土台仍有15米高。
殷商时期有在高台上建造宫殿的传统。 所谓皇帝，自然是指离天越近越好，这样宫殿的地基就会一点一点的升高。 楚汉战争时，被项羽烧毁的阿房宫，平台高十米。 到了汉代之后，我们继续向上发展。
就算未央宫平台的高度有十五米，换算到今天，也有五层楼高了，这绝对不是开玩笑。
我应该使用什么样的覆盖物来防止跌倒？ 栏杆随之出现——犹如一位持剑的英俊侍卫出现在皇帝面前，一纵一横石亭，透明清脆，充满安全感。
汉代的栏杆虽然造型简单，以竖木为栏，横木为杆，但已经进入了一个新的生活境界。 四川出土的一幅画像砖上，三人驾着车马，衣角扬起，驰骋在桥上。 笔直的桥栏杆和风神的俊马一起，彰显出男人的气息。
汉代画像砖栏杆
明朝后期。 来自苏州的季成正在书房里，埋头细细地画着S曲线。
季诚，明代顶尖园林家之一，着有吴宣《常州东皇园》、王士衡《仪征嘉园》、郑元勋《扬州皮影园》等。 《园野》成为数百年来造园和研究苏州园林的“葵花宝典”。
季成在《原野》里写过栏杆，语气直，显得有些冷，只说自己这些年积累了一些栏杆款式，并附上图纸供参考。
季成《原野》中的栏杆样式
但《原野》三卷，有一整卷专门讲栏杆，栏杆的图案全都有。
他在 S 曲线旁边指出：它只能用一种组件制成。 然后，仔细画出由许多“S”——波纹组成的栏杆图案。
按照季成的想法，栏杆的样式可以随心所欲，根据情况而变——但一定要简单、容易制作。
明末的奢靡享乐，在苏州园林中可见一斑。 但奢华与享乐却显得低调。 让苏州人张吉英思念家乡的，不是《红楼梦》里刘奶奶去大观园吃的那口茄子，而是春天的莼菜汤。
花园里栏杆的姿态，亭台楼阁上，回廊水榭的边缘，不正是与季节相对应的水盾，淡淡的，却又无边无际吗？
有时与屋檐下的悬挂相结合，形成观景框，定格无边的风景； 有时候，它会变得非常贴心，变成凳栏，让人随时坐下来听风吹过竹子。 更精致的是，配有靠背，等待美女前来靠靠； 至于“玉雕”的石栏，则平静地矗立在水台和曲桥上，只欠了一些宫廷的辉煌。
在季成眼中，苏州的园林应该是“门外云动，镜中流水，洗山不离，送鹤声自然来”。 虽然它们是人造的，但它们就像是大自然创造的一样。
文澜阁栏杆
回到北宋那个春天。
汴梁市的“孙阳正店”酒店非常热闹。 餐厅正门两侧均设有栏杆。 栏杆的垂直格子条直接穿过上部的水平手杖，圈出了酒店的势力范围——这栏杆有一个俗名，叫“戈子”，据说可以追溯到唐五王朝。
三层楼的餐厅内，栏杆内的所有格子门都已打开。 凭栏小酌，是汴京的春天，是汴京的生命！
首都的餐馆远非如此。 The by Meng in " " is " high, five each , each with a and , and the and are ." The " sill" that is a the .
规模？ to what Zhou Mi said in " Wild ", " are more than a ", that !
In in " the the ", a was half- on the of a room on the , lost in . he was and , just a bath in the , or he was the on the .
from his , he didn't seem to be able to see the on the side of the - the the Bian was in a . A ship was to pass the , but the mast had not been yet. He saw that the was not good; the saw that the was not good. Some were the , and some were to hold the ; who like on the boat were out of the ship's in a to look ; the the was the same as the the , and were also on the , it was the the boat; on , -by A, B, B and D were on both of the and ; some the , to with the to pull the boat in ; some even over the and on them. At the edge of , the with are for the . If the mast hits, they will work to push it away to that the is safe?
Part of " the " by
In of , Liu Yong, who had a pot in the wind, was on the and at his :
in the , the wind is , at the , the sky is .
In the - and the , who can lean on the ?
I plan to get and sing to the wine, but the is .
The belt and , but I don't it . I feel of the .
This is from
"Li Yu's "
- 我的微信
- 这是我的微信扫一扫
-
- 我的微信
- 我的微信扫一扫
-
