承古代文人画之余绪，简笔淡墨

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从文人作为士大夫的角度来看，绘画无非是“诗”和“墨戏”。 正如元代吴镇所言：“水墨戏曲作品，是士大夫赋诗作文所组成，宜一时之趣”。 换句话说，文人画本质上是审美性的，非功利性的。 一种抒情的方法。

继承古代文人画的遗风，当代文人画有自己的精神追求。 现代艺术家陈师曾的代表作《文人画的价值》从理论上肯定了中国文人画的价值。 他提出了文人画的四大要素：“一是品格，二是学识，三是才华，四是思想”。

事实上，传统文人意识到自己的精英地位，刻意与画家保持距离，自然地将书法、诗歌等知识融入其中。 文人画集诗、书、画、印为一体，是文化的综合体。 中国画与其他绘画形式的不同之处在于环境的营造。 可以说是对笔墨的追求，就像中国书法除了书写内容之外也追求形式一样。

文人画追求的不是感官上的愉悦，而是精神上的愉悦。 文人画崇尚大留白、淡墨简笔。 没有满篇谈论石涛画作的成交价格，但言简意赅，寓意深刻； 像诗歌，像格​​言，像谚语，像素描，一切都包含在文字中。 文人画中存在着“未定点”、“留白”和隐喻，让观者流连忘返。 它让人去阅读、去追忆，让人用思想和审美来填补空白，构建画家与观者互动的审美空间。

明代杨维桢在《画宝鉴定序》中说：“文学画家必须精于书法，其绘画技法是书法的基础”。 中国画发展成为“诗、书、画”三位一体的艺术形式是必然的。 笔墨是中国画独特的外在语言。 笔墨在中国画中除了塑造形式外，更重要的作用是表达神情。 在中国画体系中，线条和墨色是重要的表现方式。 中国画虽然不讲究形状和光线，但线条和骨骼就像人体的骨骼，色彩就像人体的血肉。

文人画深受“性强于德”传统思想的影响。 在文人画中，梅花、兰花、菊花、竹子等都体现了画家的情感和个性。 正如中国画理论家高居翰所说，画家通过笔墨画来表达自己的思想和情感，而不是再现现实世界。 文学绘画是写意画。 写意的“写”是一种主观的表达，一种内心的宣泄，一种内心的直接表达，一种自信的书写，一种异想天开的创作； 写意的“意”是心的声音、心的痕迹、心的向往。 它是一种想法，一种兴趣，一种意义，是有限笔墨产生的无尽联想。

文人画不应该是重复的、熟悉的、熟悉的。 它注重自己的发现、自己的表达方式、自己的符号和自己的风格。 注意寻找新的方法。 这就要求艺术家具有独特的视角、独特的个性和独特的审美取向。

石涛说：“笔墨要与时俱进。” 当代中国画家在学习文人画传统的同时，也应该注重用作品回应时代，用有趣、原创、特色鲜明的作品讲述新时代的中国故事。