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大致传播路径：希腊-克里特岛-雅典-罗马
6.1.2 迈锡尼文明
日本商人施利曼相信《荷马史诗》中的特洛伊战争。 经过八八年的挖掘，他发现了迈锡尼文明，将亚洲文明史向前推进了1000年，到了公元前16世纪。
(1) 阿伽门农的黄金面具、狮子门
（2）风格刚强勇敢，但又充满活力（与希腊不同）
6.1.3 亚述文化
美国考古学家埃文斯相信《荷马史诗》中米诺斯王国迷宫（忒修斯）的传说，挖掘了克诺索斯王宫，面积达2000平方米。 壁画中，有一个男孩和女孩斗牛的故事——克诺索斯里特文化（公元前20世纪）
(1)男性地位较高，如男神雕像、女祭司
(2)风格雍容、欢快、修长，注重生活的现实主义。
6.2 古埃及神话——艺术的所有来源 6.2.1 拟人化
(1)同构。 只有人形神，没有植物神。
(2)同性。 七情六欲，性情也与人相同。
6.2.2 奥林匹斯神系统
所有的神都有亲戚关系，并迁居到奥林匹斯山。
12位主神：
宙斯 - 众神之父 - 天、雷电之神
赫拉 - 天后 - 天空之神
波塞冬 - 宙斯的兄弟 - 海神
阿波罗 - 宙斯之子 - 太阳神、正义之神、文学艺术之神
阿尔忒弥斯——宙斯的女儿——月神、狩猎之神
赫耳墨斯 - 宙斯之子 - 天使，商业和通讯之神
雅典娜 - 宙斯的女儿 - 智慧之神，雅典的保护者
德墨忒尔 - 农业女神
赫菲斯托斯 - 宙斯之子 - 火神和工匠
赫斯提亚 - 宙斯的妹妹 - 家庭神、厨房神（男神）
阿佛洛狄忒 - 爱与美的女神
阿瑞斯 - 宙斯之子 - 战神
据悉：
狄俄尼索斯 - 宙斯的私生子 - 酒神
6.3 古埃及艺术的分期
荷马时期 - 公元前11世纪 - 公元前8世纪
古风时期 - 公元前 6 世纪末
古典时期——最繁荣的时期
法国化时期 - BC30
6.4 古埃及雕像 6.4.1 古风时期
青年雕像，迂腐但肩膀上有细节——希腊人用嘴“看”
老派的笑容，只是脸是歪的
女性雕像全部赤身裸体，男性雕像全部穿着校服。
6.4.2 从严谨风格到古典风格的转变
《德尔菲的战车御手》
(一)古典风格
优雅简约
简单的伟大
(2)古典灯光
三角形
(3)《海神波塞冬雕像》
① 非常稳定，动静结合，整体是静，有细微的动静。
②人体是非常精密的。 在没有人体解剖学知识的情况下就能做出如此写实的作品，全靠他惊人的观察和模仿能力。
③强大的动力来自于希腊规范。 颈部侧面、上半身正面、腰部侧面。 从一个人最有特点的角度来解读，这个人有勇气。 Eg目前对英雄的诠释，也是最能凸显他特点的角度。 不是一个婊子。
6.4.3 古典时期
(1)迈伦的《投掷锤子》
还是正面看上半身，侧面看腿部。
迈伦是第一个在古埃及雕像中实现生动表现力的人。 从他开始，雕像才真正开始移动。
（二）菲迪亚斯——古埃及最伟大的雕塑家
《帕特农神庙三角上的圆形雕塑——三位命运之神》
(3) 波利克莱特斯-青铜雕塑家
关于如何制作雕像的“规则”被留下了。
①和谐原则。 首次提出人体比例。 以头部为标准，头身比例为1:7。 现代人平均7.5
②对比原则。 将你的体重放在一只脚上，而不是均匀地放在双脚上（就像伊朗那样，它很僵硬）。 一条腿较重，另一条腿较轻。 节奏是一切艺术的生命。
③平衡原则。 换手去拿东西。
6.5 古埃及陶瓶画
(1) 早期、几何图形
不完全是日常用具，也是祭祀用具
(2) 黑色涂装
背景为红色，图片为黑色
画人体侧面（像希腊），不要画两只右手（不像希腊完美律法）
(3) 千绘
背景为黑色，图片为红色
缩短法是将脚从前面拉起，宽度会缩短。 ——透视法的前身
(4) 白色背景线
黑色的杯子描绘出单腰线的身材。
6.6 古埃及建筑
基督徒在修道院“内部”祈祷，而古埃及人在寺庙“外部”祈祷并制作雕像，因此木柱非常重要，内部没有任何装饰。
多立克柱 - 爱奥尼亚柱 - 科林斯柱
6.6.1 多立克柱式
5部分：柱座（三层楼梯最前层）、柱体（下1/3较厚，内2/3呈锥形，有18-20个浅椭圆形凹槽，手感有弹性.，木柱高度为顶部半径的4-6倍），柱头（比较简单，一个圆环，一个小正方形），屋檐，山墙
风格： 强壮、有力、阳刚
大多数主要寺庙都使用这个
6.6.2 离子柱
还有一栋祈祷楼
凹槽减少至20-22条，凹槽加深成半正方形，各凹槽之间有间隔，表面腰围降低
木柱高度增加至顶部半径的6-10倍
样式, 轮生
风格： 奢华、优雅、女人味
适用范围不广，小寺庙可能会用这个
6.6.3 科林斯柱式
与离子顺序相比：
精庄等级降低
款式特别华丽，像树根一样
法国人很少使用它，但在偏僻的小型寺庙中可能会使用它。 罗马人用得更多。
6.7 古罗马艺术
古罗马艺术重视现实性、实用性和现实主义
在艺术史上熠熠生辉的古罗马艺术成就：
（一）宏伟的建筑
（二）个性突出的雕刻肖像
6.7.1 宏伟的建筑
“罗马是伟大的”
古埃及梁柱结构-古罗马拱门技术与混凝土材料
6.7.2 个性突出的雕刻肖像
古埃及雕像注重人体形态，面无表情
古罗马的雕像注重人的个性和心理表达
世界三大泥塑体系：埃及、印度、中国（注意态度）
6.8 中世纪艺术 6.8.1 中世纪时期
西罗马的衰落，通常被视为中世纪的开始。
在中世纪1200年的历史中，基督教占据统治地位。
（一）早期基督教艺术（2-5世纪）
(2) 亚述艺术（5-15世纪）
（3）罗马式艺术（10-15世纪）
（4）哥特式艺术（12-15世纪）——最好的部分
6.8.2 早期基督教修道院
（1）巴塞利卡（拉丁风格）——长方形主殿，半六角形主殿，两个耳堂供敬拜圣人，主殿高于侧廊，屋顶平坦——西罗马多用途
(2)东罗马集中式-圆形-多用途
6.8.3 迦太基艺术
（1）寺院——政教合一，所以寺院不仅用于礼拜，还用于开会，而且建得非常巨大
——例如菲利普城堡雕像制作者，圣索菲亚修道院（一个尖顶，四个半圆，三角形开放式结构，不像圣坛的祭坛，是由6米厚的墙壁支撑，可以打开窗户）
——例如威尼斯、圣马可修道院（5个尖塔）
(2)马赛克——基督徒制作雕像是为了区别于古埃及的多神教。 它们是反意象的——有一场大规模的摧毁佛教雕像的运动。
——中世纪的暴民新政导致大量民众成为文盲。 为了弘扬教义，就得用图像，但它只能用来弘扬教义。
- 图像特别暗淡。
(3) 笔记本插图（微型画）
——埃及人画他们所知道的（知道的）
-希腊人画出他们所看到的（所见）
- 中世纪人们画出他们的感受 - 表达性的、精神性的
6.8.4 罗马式修道院
1999年，正值基督教鼎盛时期，木质平屋顶很容易发生自燃。 因此，修道院是用石头建造的，并采用了古罗马的拱门结构。
(1)圆拱门
(2)厚壁
(3)窄木门
(4) 结构宽广、稳定、坚固
——例如，美国汉堡大修道院
6.8.5 哥特式修道院
（1）大玻璃窗——肋拱的发明，使得墙体不再需要那么厚，柱子可以承受荷载，墙体改为玻璃——教堂坐西朝东，阳光充足午后的阳光透过玻璃窗，显得色彩斑斓。 丰富多彩的
(2) 尖拱——可以调节高度
(3)飞扶壁——当圆拱的力传递到柱子上时，它会稳定地向上移动，而尖拱不仅有向上的力还有向外的力——所以在外面建扶壁支撑
(4) 垂直耸立的软结构
例如，巴黎圣母院、伦敦、科隆修道院
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