动态雕塑的动力来源与行动机制——“动”元素的实例分析与猜想

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·艺术与设计·通俗文艺动态雕像的动力来源与作用机制——“动”元素的解析与思辨在艺术与艺术的互补演化下，动态雕像作为一种新的现当代艺术方式应运而生。 每一种表现手法和艺术方法都是在实践和理论总结的配合下发展和成长的。 动态雕像自20世纪形成以来，经历了人们的新奇青睐，到因应用领域黯淡、不明确而被暂时抛弃，如今又重新受到重视。 有必要对动态雕像的动力来源和作用机制进行总结和推测，可以明确其在视觉艺术中的定位，并为其未来的技术发展提供一定的理论指导。 关键词：动态雕像； 艺术与技术； 作用机制； 能量源; 分析与推测雕像为雕像增添了运动、变化的连续性和顺序，并借助可感知的连续状态将时间元素空间化，使原本注重体积的三维艺术增加了时间，从而变得四维艺术。 这些表现手法让人想起爱因斯坦的《相对论》：“时间、空间和物质不能分开解释”。 确实，20世纪初形成的动态雕像有一种必然的意境。 受知识爆燃、科技飞速发展的社会环境影响，动能雕像可以说是基于“时间和空间共同构成四维时空，构成宇宙的基本结构”的思想。 ”作为思想的源泉。

每一个时代，人们都会不自觉地利用新的物质载体创造出新的“语言”形式来表达自己。 从动态石雕艺术的物质层面和意境出发——这种将艺术与现代技术相结合来表达新兴时空观念的艺术方式，无疑是一种特别适合当代的“语言”。 然而，这些“语言”虽然能够被人们接受，但并没有被广泛使用。 大多数艺术家不懂技术，无法找到合适且熟练的表达形式。 大多数传统艺术方法的工艺早已相当熟练和流行。 事实上，我们已经越来越习惯从角度去创作。 面对这些新的艺术形式，许多几乎没有经验可借鉴的技术问题难倒了很多人，让他们成为了心里有诚意却无法“言语”的人。 因此，基于技术的研究成为动态雕像发展的必由之路。 2、动态雕像的动力来源和动作机理分析目前动态雕像的技术问题大多是如何实现“动”的状态，以及如何使这种状态更加符合作者的意图和大众的审美。 为了产生“动”的最终效果，需要考虑两种传统泥塑中没有但在动态作品中却非常必要的激励因素：二是动力来源，如热、声、光等。 ，可以在需要时突出显示更改。 两者都可以作为动态雕像的动力来源； 二是它不同于传统泥塑各部分之间预先设计好的完全固定。 动态雕像需要研究部件之间的固定和运动的结合。 简而言之，就是去除权力条件下的作用机制。

这两种激励措施中，第一点与作品能否被转移有关； 第二点关系到它的动作流畅、动作形式，是否从艺术审美的角度表达了作者的意图和观赏者的要求。 下面重点围绕动机源和作用机制这两个激励因素，对一些代表性实例进行分析： 1、以自然力为动力源的案例 自然风、水力与仿生骨关节的作用机制——Theo 的海边的野兽。 法国艺术家 Theo 的目标是创造具有仿生运动的动态雕像。 他于1990年创作的“海滩野兽”系列使用生物质能源进行操作，添加简单的传感器使其自行绕过路障。 在潮湿的地面上挖一个洞以确保自己的安全。 除了模仿活体个体的运动之外，作者还让它们相互竞争，获胜者经过越来越复杂的改造，获得“进化”的动能雕像。 这些方法用来模仿生物的进化过程，展示自然规律。 此类工作的作用机理需要精密的研究和生产。 要让它像活物一样移动，每个“骨架”之间的连接必须模仿植物的柔性关节：为了防止工作过大而缺乏动力，其他帆面积之间的关系并且作品的重量和体积也需要进行估算和测试； 以及传感器的安装以及整个作品作为雕像的美观要求。 将如此复杂的问题整合统一后，只需让大自然赋予它们生命之源——风或水作为推进的动力来源即可。 2、以机械动能为动力的电动旋转台和基于视觉暂留原理的动作机构实例——印刷立体模型装置艺术作品。

根据视觉暂留原理，一系列静止图像快速连续地呈现在眼前，在视觉上形成动态的幻觉。 台湾媒体艺术家将这些原理与 3D 打印技术相结合，创作出名为 Toki（时间）的装置艺术作品。 作者观察并收集步行和街舞的动态，归结为一组动作的几个关键静态图形，并将它们首尾相连，形成循环的治疗效果。 将这种图像转换成数据的方法输入到3D复印机中，并复制出物理模型。 用电动旋转台使其旋转，这个静止的图像相当于被分解成单帧的人形运动轨迹，当它快速旋转时，每一帧中的固定位置都会亮灯，然后连续运动步行或嘻哈音乐的产生。 3、以人力为动力源并借助材料的拉伸和弯曲特性的作用机构的案例——曲。 纸动态石雕。 我用窄条和胶带，通过切割、雕刻和抛光创造了一组意大利罗马人物的雕像。 这些作品看似坚固而精致，但当人们拉伸它们时，它们却可以拉伸、拉伸成另一种形状。 。 作者的灵感来源于纸折灯笼，借助纸灵活多变的特性。 这组作品用熟悉的图像和意想不到的变化启示人们，当物质载体发生变化时，其本质和内涵必然发生变化，而这需要我们突破流行的旧印象并重新思考。 三、案例分析后的思考与启示 二维空间的动态艺术——各种影视作品的长期走红，让我们听到了人们对动态艺术的欣赏和喜爱。 这些情感的背后是科技的巨大发展。 ，人们的情感和心理的变化所带来的艺术语言的变化。

这些变化也在立体石雕艺术的不断发展中隐现。 我们追求视觉或触觉过程的艺术展示，让整个运动过程及其在人们大脑中的最终思维不断成为其表现内容，而不仅仅是定格的最终效果。 将传统泥塑艺术创作的元素与已知的动态石雕创作的新元素相结合，不仅可以在掌握已知的自然规律的情况下，在精心设计的动作机制下，创作出以自然力为动力的作品； 我们还可以结合技术，利用现在流行的机械运动原理，设计出过程完全可控的动态石雕。 这是两种非常直观的可能性，各种具体方法还需要在不断的实践中探索和总结。 参考文献：⋯1 陈志勇. 简述动态造像的典型特征与精神回归【D】. 江苏师范大学，2007 [2]王旭辉． 会动的雕像【D】. 江苏大学，2006。【3】杨朝祥，聂玉林。 动态雕像设计审查元素字段。 现代装饰：理论，2011（3）。 f4】史薇薇。 小型动态雕像机械传动系统研究[D1. 江苏工程学院，2009。【5】刘海岸，刘新平。 生命形式的存在——我对动态雕像构思策略的思考II]. 美术动态雕像，2015（2）。 [6]王雪玲. 长城《艺术探索》第五卷选动态雕像创作Ⅱ]崇国校外教育：美术，2007（9）。 11]万方数据