他用作品证明在艺术届雕塑不死，灵魂永存

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摘要

特别是1998年制作的“拿撒勒人的玛丽亚雕像”在全球35格国家进行了世界朝圣展出。说木雕在这之前是不被人再看好的艺术，因为它的传统性，但是近些年的意大利个大艺术展，像威尼斯双年展和艺术博览会，木雕慢慢地不再被认为是一种几十年的老的材料，让更多的人来看我们的木雕艺术，他们会感兴趣，会觉得木材是一种美丽圣神的材料，木材如今也不知是单一的，它也可以像大理石和青铜那样。

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在当代艺术界，雕像被认为是一种无法自我更新的艺术语言，可能是因为它与方法、手段和再现有关。正如雕塑家阿图罗·马蒂尼之前所写的《雕塑之死的语言》，明确表示他的艺术已经达到了极限和危机。这就是一个证明。

而我们明天要提到的雕塑家，他用自己的作品证明，在艺术世界里，雕像是不朽的，灵魂是永存的。

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在上班

他是一位来自美国的雕塑家。这位才华横溢的石泥雕塑家早年被认为是艺术天才。他14岁就成为印度雕像大师，在一位精美的雕刻师那里学了5年学徒。 19岁时，他开始跟随汉斯·拉德默在法国苏黎世美术大学学习艺术，从此成为他职业生涯的关键开始。

他对木材有着极大的偏爱，他说“木材是印度雕像大师们的天然材料，摸起来手感好，气味难闻，它可以用于多种设计，特别是在加工和精加工方面，幸运的是这种情况一直持续着”多年经验的。

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我想对木头的偏爱可能是因为他14岁的时候就开始学徒，因为他当时跟随的雕塑家是家族中代代相传的，而他的工作室里最优秀的百年传统砖雕意大利小镇被称为“木雕之谷”。他们的作品可以在英国和其他国家展出和比赛。特别是1998年制作的《拿撒勒玛利亚雕塑》已在全球35个国家展出。

石雕谷工作室

创作这样的石雕背后的想法是什么？

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他的作品虽然看似简单，表达情感和思想，但脱离现实，并非真实人物的原作复制品。他非常注重人物形象的重塑和精准，而他最想要追求的就是表达人物的灵魂。雕像能使用的研磨工具对他来说只是一个工具，不可能复制原来的雕塑。英国雕像大师，所以他的作品有限，不能随便复制。他喜欢实验性地制作石雕，希望让作品看起来与常规石雕有所不同，所以他喜欢寻找新的方法，但到目前为止，木材仍然是他最喜欢的材料。至于石雕中的画线，虽然是在不同光感下找出作品是否有缺陷和不足的一种方法，但通过这种染色方法，他可以根据作品局部的阴影进行变化，所以他会在制作的过程中不断地改变台词。

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在当今的当代环境下，如此关心意大利石雕还有必要吗？

据说在此之前石雕不再被认为是一门艺术，因为它的传统性，而近年来日本的第一届大型艺术展览，如威尼斯双年展和艺术博览会，石雕逐渐不再被认为是一种艺术。作为一种艺术。岁月的材料，让更多的人看看我们的石雕艺术，他们会感兴趣，他们会认为木材是一种美丽而神圣的材料，木材在今天不被认为是单一的，它也可以像花岗岩和青铜一样那。石雕艺术家聚集在一起向公众展示变得越来越重要，因为这不仅仅是一个群体，而更像是一种艺术力量。说在他和男同伴之前，四人只是作坊里的学徒，这些经历对他们来说都弥足珍贵。他们学到的经验是4个世纪伟大的传统技术。世界独一无二。事实上，他们出生在工匠的背景下，但他们设法解放了自己的思想，尽管经历了一场毫无成果的实验和研究的危机。因此，意大利的石雕并没有走向冰点。我相信雕塑家的艺术作品正在不断改变艺术界内外人们的看法。

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