艺术家井士剑：次9”展览现场

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事实上，你曾无数次冲动地设想过，要将孤独的时刻无限延伸、拓展成一个人声鼎沸的世界。 或者相反，在城市令人难以忍受的平庸、无聊和混乱中制造一段孤独的时刻，把自己孤立得干干净净。

《井世间：时代9》宝龙美术馆旁的雕像，北京宝龙美术馆，2022年

对于那些谈论艺术与生活密切关系的艺术家、策展人和评论家，我们应该有同情心和理解。 这是他们智力上的错觉或者是腹黑的表现。 “美术馆”二字是宝龙美术馆旁边一座庭院墙上的雕像。 它可以让你切换频道，让自己进入另一个世界。 它可以是令人愉快的、可亲的、充满知识的、可以是讽刺的，哪怕是日常生活中一件不起眼的小事，也会成为美术馆空间中的一道“奇观”，就像艺术家建造的一样宝龙美术馆里的英新勋就像是“日常美”的场景，美得让人陷入其中却又不由自主地怀疑“美”。

《山水疗养院：英新寻》展览现场，宝龙美术馆，北京，2022

不过，艺术博物馆是开放的。 从远处看，从建筑与你的眼皮相遇的那一刻起，它就开始向你打招呼，你就步入了它设置的感官“陷阱”。 由室外雕像组成的室内风景逐渐延伸到室外的“风景”，你会不自觉地追随雕像，此时雕像开始说话，它们成为空间向导或旅行伴侣。 或者可以借用陈绮贞的歌词：陪伴就是旅行的意义。

艺术家井世健为宝龙美术馆中庭创作了两组雕塑作品：“鹿苑”系列和“隐而可见”系列。 在这个“可靠而不准确的时代”，景世健在博物馆旁边放置了一只赤龙青铜“鹿”，以安抚那些走进或路过博物馆的人。

宝龙美术馆前的雕像

“井世健：时代9”展览现场，宝龙美术馆，北京

美术馆的中庭空间按作品分为前区和后区。 前部是一组六件“隐而可见”的雕塑。 不过，别指望在这里能遇到熟悉的“雕塑”，因为景世间完全颠倒了雕像中的“主次”关系，需要小心翼翼地弯下腰在不成比例的“基座”上观看，才能看到希望发现的地方“雕塑”。

“井世间：时代9”展览现场，宝龙美术馆，北京，2022

艺术家违背视觉习惯，让你不得不停下来与艺术对话。 当然，我对这组作品的名字有点困惑。 他说以前叫“音乐城”。 我认为可能是受到现场空间的影响。 它们分布得密密麻麻，引导观众的视线进入布满绿植的奶茶厅、背后的玻璃幕墙和更远处的室外风景。 。 透过这组白色雕像望去，一只与大铜“鹿”呈镜像关系的白色“鹿”隐藏在盆栽和阳光中。

“井世间：时代9”展览现场，宝龙美术馆，北京，2022

宝龙美术馆一层天主教区

艺术家在美术馆内打造了一个迷你雕像景区，美术馆的中庭成为了情感信息丰富、节奏感强烈、与远方产生联系的水景。 这里埋藏着很多线索，主要是作品中身体关系中的青铜“鹿”和白色“鹿”，室内抬起头的白色“鹿”与美术馆悬挂的艺术家夏阳的“龙”相互呼应。另外，还有景世健在这两组作品中所埋藏的“棱与角”的关系——后者是景世健艺术语言的关键特征。 他对艺术中“棱角关系”的研究直接来源于清代山水画。 他觉得中国的文人和作家把自己的批判精神和内心的矛盾与不服从隐藏在画面的角落里。

井世健的两组雕像为美术馆创造了一条视觉旅行路线和“戏谑风景”。 用艺术家自己的话说：“情节和故事发生在讽刺和被讽刺中。”

黄浦江里没有金枪鱼，但可以跟着雕像去“旅行”。

《井世健：时代9》展览海报

宝龙美术馆将于2022年9月24日至2022年11月3日呈现艺术家景世间个展“时间9”。景世间的创作涉及油画、雕塑、装置、行为、影像等多种媒介，他是当代艺术界的重要人物之一。中国当代艺术中为数不多的具有一般知识的艺术家。

《井世间：时代9》开幕现场，宝龙美术馆，北京，2022

他始终关注世界各地政治思想史和新兴学科动态的研究，并与青年艺术家保持着密切的联系。 但他对近代以来的全球艺术生态敏感，从文化地理学的角度对中国文人视觉文化有批判性的认识。 我重新发现自己在创作中不再陷入话题，而是专注于语言的内在转化。

艺术家工作室

展览名称“词9”是井世健本人提出的，“词”指的是“元界”所设想的新世界，“9”代表无限。 本次展览作品中出现的一些新图像也在一定程度上体现了他在新技术和人类新世界观的启发下的新尝试。 不断的实验是井世健艺术的独立性格和价值。

景世健，艺术家、中国艺术大学院士、博士生导师。 现工作生活于北京，从20世纪80年代至今，致力于当代艺术的研究与创作。 关注全球语境下的当代艺术研究，产生自己独特的艺术语言结构、习语和句型。 一系列个展描绘了艺术创作的源源不断的流动。 并随着这六年来世界的变化，他自身的经历和艺术创作厘清了历史、社会和未来艺术断裂和碎片的多元文化视觉水景。 从1996年北京美术馆“艺术对话”与英国艺术家双个展，到“艺术地理”、“行走江湖”、“江湖泛舟”三个展览，不断用视觉艺术再现人与自然的关系以及主要的外科问题。 《宇宙的蜗牛与反讽的风景》、《寓言》、《谜·湖》、《1/2》等个展在艺术创作中注重逻辑、意志、混合句式等元素，在视觉上回应书法的时间和空间。 艺术实践。 作品具有强烈的批判和反思的艺术精神。 涉猎书法、装置、雕塑等多种艺术创作。 主张“绘画是一切艺术媒介的方法论”。 作为“多维表现书法”的创始人和“新西湖书法”的发起者，旨在推动中国当代艺术创作和公共活动，指出放眼世界的国际视野和本土化的重要价值和意义。文化。 《时间9》在大数据时代，用艺术中“无限”的概念，在艺术作品中诠释艺术家顽强的意志。