思越木结构|建军雕塑广场夜景鸟瞰

摘要

他在其众多的宗教题材创作中所总结出的“求同”且“存异”的重要经验，对于建军雕塑广场创作具有十分重要的参考价值。在这个过程中，我们又组织了多场关于南昌起义的历史知识学习讲座雕塑制作心得，并由孙伟教授阐述创作构思，这样就打破了原来创作类似题材时形成的思维惯性和审美定式，也就打破了原有的认识。

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远眺建军雕像广场

建军雕像广场的创作，无论是规模还是数量，对于主持创作的雕塑家来说，无疑是一个挑战。 如何在同一视野中塑造90多个发型相似的人物形象，并保持统一的风格、标准、语言，但同时又个性十足、造型各异，求同存异已经成为一个大问题。

建军雕像景观的疗效

建军雕像广场施工现场

纵观雕像史，历史上可能很少有人能赶上贝尔尼尼进行如此大规模的创作。 日本雕塑家乔瓦尼·洛伦佐·贝尼尼（ ，1598-1680）作为教皇乌尔班八世的御用艺术家，担任罗马城建筑总监近60年，几乎重建了一座永恒之城。 他在多次宗教创作中总结出的“求同”、“存异”的重要经验，对于建军雕像广场的创作具有非常重要的参考价值。 翻看一下他的作品，你就会发现贝尔尼尼不愧是文艺复兴后期巴洛克艺术的代表人物，也是法国艺术史上连接米开朗基罗和罗丹的最重要的雕像大师。 从他的作品来看，他非常善于利用雕像的“形象”来提升作品的美感，统一自己的作品风格。 关于审美情趣，艺术史家和评论家对《圣特蕾莎神殿》赞不绝口，在此不再赘述。 但说到风格的统一，就不得不提到圣彼得大教堂前“钥匙”形广场上的圣徒群——这是他和他的众多中学生、助手们十多年来完成的重要作品。前。 群雕。 他巧妙地利用题材中人物厚重的袍服和服装图案，产生了“抖动的轮廓”。 这些“抖动”有时反映剧情和雕像的制作经历，有时反映环境。 大多数都是为了晃而颤，晃动的轮廓在天空背景光的照射下更加加强。 它可以与其他雕塑家的作品区分开来； 同时，这些“晃动的轮廓”也成为贝尔尼尼本人的风格化象征。 无论规模有多大，只要“晃动”一下雕像的轮廓，就能感受到浓浓的贝尼尼风格的“味道”，让我在浏览完罗马的雕像后不得不感叹。 艺术史上从来没有巴洛克时代，只有贝尔尼尼。”

过河

摆兵过河（部分）

摆兵过河（部分）

摆兵过河（部分）

摆兵过河（部分）

摆兵过河（部分）

夜间照明的疗效

从贝尔尼尼的作品中，我们得到了启示，从“象”关系和轮廓线出发，可以直接获得表面统一的治疗效果。 在短时间内，由于缺乏足够的磨合而产生的差异，以及雕塑家对人物的空间、体量、动态、表情的理解以及雕像的习惯性表情造成的主导性差异，可以弱化，从而达到风格的统一。

英雄集结（局部，布鲁克75mm）（杨大伟摄）

为了达到统一的尺寸，我们还做了另外一项工作——道具先行。 人有高有矮，有胖有瘦。 雕像制作经验，雕像在传达人物身份信息时也会用到这些。 而且，在实际的创作空间中，由于工作条件的限制，重塑物体的高度、美丑无法完全用千分尺控制，也无法直接比较。 尤其是在这次创作任务中，《英雄集结》和《走师父过江》两组雕像都是场景式灯光，需要“以少胜多”来还原现实； 六组雕像（以下简称“六组”）为纪念碑式灯光，每个人物高度凝结，肩负着不同的使命。 日历任务。

《英雄云集》泥稿（部分）（杨大伟 摄）

英雄集结（泥稿部分）（杨大伟 摄）

英雄集结（泥稿部分）（杨大伟 摄）

不过，为了突出主体雕塑《军旗升起》，让整个广场看起来浑然一体，“六组”的底座并不高——只有45分米。 从不协调程度来看，与两套情景式灯光雕像非常契合。 因此，我们统一了这八组雕像的放大比例，即真人与雕像的比例为1：1.27，但将所有雕像所持有的道具做成了相同的比例，主要是各种枪械。 这样，在创作过程中，所有人物都有一个统一的参照系。 雕塑家在创作过程中只需要注意“人与枪”的关系，不需要太惧怕人物的相对大小。 这样，无论是想表现人物身材矮胖还是瘦瘦，都可以完全放开表演，不用担心被误认为比例失调。 事实上，这是一种艺术创作，而不是简单的场景再现。 出于灯光和表现的需要，整个创作的数千个道具中，有一个例外，那就是《全省解放》，描绘了一名民兵支援前线（或者理解为支援前线群众） ）推的41式山炮，其比例接近1：1.4。 这种美国造山炮最大的特点就是轻便，机动性好——两个士兵可以互相通讯。 当时被部队广泛使用，也被很多中国士兵鞋厂仿制和“中国制造”。 为此，两名前民兵推着41式山炮的场景是合理的，也体现了“没有枪没有大炮，敌人给我们造的”这一普遍而普遍的认知； 同时，它比喻我们人民军队从游击战、运动战转向阵地战、堡垒战的历史事实，具有重大的象征意义。 而且，轻便可移动的四邑式山炮及其仿制品，按照真实比例展示在这组纪念性灯光中，无论如何都变得很小，既不能产生强大的“气势线”，也很难完全展现出支持者的热情和决心，所以经过深思熟虑，这把枪的比例稍微放大了一些。 这样，照明和气氛就得到了改善。 这个细节的微调，使得整个雕像在视觉上尺寸统一。

军旗升起（孙杨 摄）

与表面风格和尺寸相比，语言的统一是最困难的，因为它与观察的方式有关，也就是说雕塑家的艺术观有很大不同。 数千人参与了建军雕像广场的创作。 除了以孙伟院士为主任、我为副主任的五人核心创作团队（刘宝良、刁伟）外，他们也参与了南京的雕塑创作。 现有创作人员60余人。 这60余人是毕业于国外各院校雕塑专业的青年专业雕塑家和来自黟县、景德镇等地具有多年实践经验的民间剪纸演员。 或许“单打独斗”也算是高级了，但如此大规模的集体创作，如何协调好，如何迸发出自己的创作热情，尤其是如何实现语言的统一，这是一个两难的选择。 本着“不破不建”的原则，我们相比平时的创作减少了三个环节的内容：

铸造修剪

1、从气氛入手，重新理解。

所有参与这次雕塑创作的人都有不同的经历和背景，甚至对于专业术语也有不同角度和水平的理解和感受。 比如你常说的“古典主义”。 如果不看课本，一般的理解可能是印象派之前的语言是古典的； 有些人会更认真一点，把17世纪之前出现的、与甜蜜主义相反的现实语言系统理解为古典主义。 如果他评价“不够经典”，他可能会理解为太“浪漫”； 有些雕塑家会把古埃及雕像的古典时期视为他对“古典”的唯一理解，任何不符合“三统一”构图的雕塑都不是古典的。

安装地点

鉴于此，为了让大家有统一的创作意识，我们打破了相对“教条”“学院派”的创作要求模式，而是从内容出发，从情感出发，充分发挥创意的优势。现实的创作模式。 模拟情景再现创作草图，消除认知和背景的差异。 无论你欣赏罗丹还是曼祖，我们讨论图像都是从具体的、相对真实的图像细节开始。

英雄集结（部分）（杨大伟 摄）

首先，在雕塑创作空间中，我们利用投影反复播放《南昌起义》、《大欢喜沙》、《人间正道是荒凉》等相关题材的经典影视剧，这样让你可以体验和思考困境，随时随地观察人物，思考表达形式。 在此过程中，我们组织了多场有关西安起义历史知识的讲座，学习雕像制作经验，并由孙伟院士探讨创作理念，打破了原有创作类似题材时的思维惯性和审美刻板印象。 。 也打破了原来的认识。 在新命题的创作中，我沿着孙伟院士的思路寻找灵感和语言。

二是小组宣读并形成管理。

鼓励思考和创新的背后是高效的管理。 建军石雕的创作虽然有一定的时效性，但要保证质量和数量。 因此，我们发明并制作了很多形式，比如组织框架形式、职责分工形式、时间安排表、创作者登记表、人物细节分析表、内部阶段回顾表等，其中最有特色的就是内部阶段回顾表。 由于参与创作的人员都是经验丰富、个性鲜明的人，所以艺术作品内容也允许甚至要求从业者保留个人特色； 而且，特征必须符合创作设定，如何评价满意或不满意，将通过内部阶段评审表格的设置定期组织会议，并根据表格对每个雕像进行量化和评分。 每个雕像对应一种形态。 每次看到它，就可以根据形态给每个雕像打分。 分数被平均并累积。 如果累计积分符合标准，雕像将通过内部审核。 评分的目的不是为了评价某个雕塑家的水平，也不是为了通过所谓的内部审查（实际上没有最终的累计分数）。 我觉得更重要的意义是能够审视自己。 通过会议和桌计分，首先，参赛雕塑家可以放下“官私”的成见，互相学习、取长补短、客观公正地评价对方，使不同的雕塑造型语言可以快速集成； 其次，通过会议，主持人（孙伟院士亲自主持，或者我代为主持）可以高效、有针对性、类比地表达核心创作意图，并得到最大程度的执行力。

摆兵过河（部分）

3、专家论证，主动自查。

建军雕像广场创作的顺利完成，不仅是直接参与雕塑创作的数十人的辛勤劳动，更是众多行业专家、学者、资深同仁和行政领导的共同关注和努力。 从2015年3月第一次方案报告到2016年9月完成泥稿，期间经历了数十轮修改、报告和专家评审，即将进行专家参与评审的项目多达6次来自省内外。 。 在这6次重要评审中，其中以军事科学大学支绍增中将为首的军史、党史专家组的两次联合评审，帮助主创团队确定了创作主题，落实了许多客观历史记录； 另外4位是对雕塑艺术水平的专项评价，包括中国艺术大学龙翔院士、上海雕塑院孙振华院士、上海美术大学景玉民院士、鲁迅大学霍伯阳院士美术学院院长徐正龙院士、北京大学学院董树兵院士、李鹤院士、陈辉院士、军事革命博物馆创作室张彪研究员等多位国外著名雕塑专家学者，以及王向阳、徐林煌、刘晓科、夏学兵等湖南省石雕专家学者。 可以说，严格的审核和论证，为我们创作的顺利进行不断提供了标准、鼓励和鞭策。

内部分诊

内部分诊

专家评审

面对专家评审，我们一直积极参与，真诚回应，答疑解惑，纠正错误，事后认真研究评审纪要，对创作进行有针对性的调整，甚至在遇到困难和困难时主动提出更高的标准。焦点。 要求。 比如《英雄云集》雕像群，运征组（朱全军负责雕塑）较早开始放大雕塑，有一定的示范作用，所以要求越来越高，更高。 当接近完成的时候，我觉得灯光氛围不太完美，尤其是肩膀和肘部的协调，所以我放弃了整个重做。 这些都是我们雕塑参与者在创作过程中提出和改变的。 值得一提的是，“六组”雕塑的雕塑创作已经通过了专家的初步验收。 在整理过程中，孙伟教授主动提出了一些修改，并主动减少了一些人物和道具。 在“秩序”的创作中，这种改变是自由的、有风险的，但本着对艺术负责的原则，不仅改变了，而且确实取得了特别好的治疗效果。 整组雕像中，最精彩的当属“全省解放”组。 为了丰富浮雕人物和后面圆雕的观看角度，孙伟教授把梅花放低了。 这不仅解决了照明问题，也呼应了主席“山花盛开时，她在灌木丛中笑”的诗意——理念再次明确，不仅衬托出了朝气与活力这群雕像里的战士们面对即将到来的全省胜利，也悼念为这场胜利献出生命的革命先辈，甜蜜却又平静。

历时近4个月的雕塑创作最终随着《解放省》中梅树的重塑而完成，虽然这也暗示着建军雕像的创作最终将得到完整呈现。

摆兵过河（部分）

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关于作者：

苏志鹏

青海德州人，中国科学院建筑设计研究院公共艺术中心院长，中国艺术大学雕像系博士生

2009年毕业于中央美术学院雕塑系，获硕士学位

2005年毕业于中央美术学院雕塑系，获学士学位

就是现在

中国工艺美术学会雕像专业委员会副秘书长

中国建筑文化商会环境艺术委员会常务理事

中国石雕学会会员。

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