玉雕产品形制与题材几乎没有变化，创新路径与方法

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木雕业是一个古老的行业，约有七八千年的历史。 传统产业不仅拥有深厚的传统文化底蕴，更承载着创新变革的重担。 为此，木雕行业创新的紧迫性和重要性就非常突出，我们来看以下事实。

木雕产品的造型和题材几乎没有变化。 首先，从题材上来说，《金蟾》、《观音送子》、《大肚佛》、《莲年鱼》等短发剧……这个题材已经延续了数百年、数千年，但它的外观和魅力几乎没有改变。 爸爸的爸爸买了一个大肚佛，和明天市场上看到的大肚佛没有什么区别。 如果每代人都买一尊大肚佛，几代之后家里就会藏好几尊甚至几十尊同样的佛像。 或者类似的大腹便便的佛...

事实证明，产品缺乏创新导致消费者审美疲劳，使消费者的消费欲望增加甚至消失。 在经济条件不断改善的消费者眼中，几百年不变的产品、材质、主题、设计已经不能满足人们的消费需求。

创新之路是什么？

从理论上讲，任何产品的创新路径和方法都是无限的、无穷无尽的。 对于创新路径和方法的选择，并没有硬性规定。 但有一个前提，就是必须与当前科技发展水平、国民文化素养和大众审美水平以及创新者知识的深度和广度相适应。 否则，创新产品就会因为脱离市场需求或超出其能力而失败。 根据这个原则，这里有最适合、最可实现的主要创新路径和方法（如图所示）。

1、主题创新

这个创新领域是目前木雕行业最有价值、最具创新性的领域。 由于过时的题材影响了消费者的消费欲望，该领域的创新主要包括两个方面：一是旧题材的重构，即减少新内容或在旧题材中加入新的文化元素； 进取的视野从生活中汲取养分，创造出具有时代特征和文化内涵的新主题。

2、材料创新

打破传统思维，将美石加入到翡翠的范围中，拓宽翡翠原料渠道，减少原料来源。 玉石材料选自美国两个国外市场。 借助国家不断开放的新政，玉石材质的品种将蓬勃发展，从而为丰富玉石产品提供了条件。

材料创新要从两个方面考虑：玉石新品种的研发，以及不同类型玉石的组合，形成多种玉石的产品。

3、表达方式创新

这一创新主要从两个方面考虑。 首先是对传统方式的改进。 比如传统的木雕标牌引入了绘画的文化方法，却是中规中矩。 如果将这种方法改进为用名人笔迹的绘画方法进入作品，所写的文字和变化的痕迹就会留在作品上，就会有独特的魅力。 二是新手法的创作，比如一个玉佩，从正面看、倒过来看，都可以看成是一个完整的作品，也可以成为两个不同题材的作品，或者成为不同主题的简笔画。主题和联系，可以单独欣赏，也可以作为一个整体一起阅读。

4、“嫁接”创新

这种创新特点就是将翡翠与其他材质和其他艺术相结合，生产出创新的产品。 这些产品可分为三类：

1、与其他材料结合后，仍然是主角，仍然是木雕产品。 比如昆明的“雕虫记”工作室，就是以和田玉为材质，借助一小块玉石附着在石头上。 雕刻成花卉、植物、昆虫和鱼类，附着的石头仍然保存完好，未经过切割，从而形成了人工美与自然美完美结合的产品。 这里我称之为天然镶嵌产品，传统的贵金属镶嵌也属于这一类。

2、与其他产品“嫁接”后，形成的产品严格来说并不是玉石制品，翡翠镶嵌在其他产品如手杖、灯管、灯具等中，翡翠已成为另一种产品的装饰或附属材料。产品。 以上两种马赛克产品我把后者称为“上门公公风格”，前者称为“已婚婆婆风格”。 两种产品中的主体与客体的关系发生了交换。

3、与姊妹艺术“嫁接”，如绘画、国画、剪纸、皮影、雕塑等，这是一个极具潜力的创新领域。

5、功能创新

翡翠制品最基本的功能是实用功能和审美功能。 在设计创新中，产品功能设计的变化以及美观与实用功能比例的变化都是创新的机会。 它可以创造出不同的新产品。 同时还可以开发其他新功能。

6、造型创新

这里的形制主要是指造型和风格。 形状和风格是两个不同但相关的概念。 我能想到的造型创新有：吸收雕像、简笔画、写意国画、大自然中的自然物体造型等元素。 通过变形、抽象、扭曲、简笔画、写意、仿生等方式表达产品的主题，这将使玉制品的造型焕然一新。

7.工艺创新和工具创新

要生产新产品，必然需要新技术。 为了实践新技术，不可避免地需要新工具。 因此，新一轮创新创业必然会推动新技能、新工艺、新方法、新工具的创新。

工艺创新主要包括技术创新、工艺创新、辅助材料创新。 这一创新的运用无疑将带来产品的全新面貌。 而这种创新促进了工具的创新。 众所周知，木雕机是工具创新的产物。 唐代鲁班发明的锯，也是伐木业工具创新的标杆。 它是由将木材切割成锯木的技术创新推动的。 明天的木雕工具创新将永远遵循这个规律来运作。

目前，木雕市场低迷。 普通产品和“地摊”基本无人问津，也很难低价出售。 另一方面，具有创新元素的高端、高端、高品质的产品不仅价格昂贵，而且市场火爆。 这足以说明，不是市场不好，而是产品跟不上消费者的需求。

您对于创新有什么好的建议吗？