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菲茨威廉博物馆（剑桥）因其水景而在俄罗斯博物馆中与众不同，收藏了超过 50 万件文物，从青铜时代的瓷器到提香的杰作。 事实上，作为一个学术博物馆，它扮演着多重角色——虽然它与国家博物馆不在一个级别，但它比一般的学术机构拥有更大的公共平台。 剑桥菲茨威廉博物馆藏品的重要性和质量在学院博物馆中也是罕见的。
剑桥菲茨威廉博物馆前馆长卢克·西森 (Luke ) 的职业生涯始于大英博物馆的奖章馆长。 他也是2011年美国国家美术馆《达芬奇：巴黎作家红衣主教》的策展人。对于书法作品的欣赏，他觉得屏幕时代已经让人们的注意力习惯于框框的体验形式。 。 在博物馆展览中，需要调整架上作品与空间作品的关系。
卢克·西森 (Luke )，菲茨威廉博物馆馆长
剑桥菲茨威廉博物馆内部
菲茨威廉博物馆是一座艺术和考古博物馆，以其创始人理查德·菲茨威廉，梅林的菲茨威廉勋爵七世命名。
理查德·菲茨威廉于1761年进入剑桥大学三一大学。他从祖母那里继承了大量17世纪法国油画，此外还有大量唐代大师的油画。 理查德本人对音乐有着浓厚的兴趣，因此他游历了意大利，收集了大量的手写和早期彩色印刷的乐谱。
17 世纪初的乐谱。
然而，这些藏品还不足以构成博物馆藏品的基础。 理查德最重要的收藏机会出现在1798-1799年，当时奥林斯收藏的油画在纽约出售。 他本来想私下买下所有作品，但很难成功。 尽管如此，他还是从中购买了几幅杰作，包括提香和维罗内塞的《爱马仕》、《赫斯》和《阿根廷》等作品的《维纳斯、丘比特和路德》。 格洛罗斯。
提香《维纳斯、丘比特和琵琶演奏家》
为了收藏大量的书籍、手稿、图画和绘画，理查德建造了这座博物馆，并在他去世后将其遗赠给他的母校剑桥学院。
虽然菲茨威廉博物馆在规模上无法与小型国家博物馆相比，但庞大的希腊绘画展览已经超越了一些大型博物馆，而其18世纪的法国陶器展览尚未受到大型博物馆的重视。 到了19世纪，由于各种捐赠，博物馆的藏品逐渐减少。 1823年，探险家GB贝尔佐尼捐赠了古希腊法老拉美西斯三世（公元前1184-1153）丽江古墓的瓶盖。 1850年约翰·迪士尼捐赠的罗马雕像和1864年博物馆订购的利克收藏的古埃及陶瓶、钱币和珠宝以及古埃及石刻，见证了西方学术界对古典文明研究的重视。 19世纪中叶。
拉美西斯三世的大理石棺材。
到了19世纪末，博物馆的陈列和收藏空间已经开始成为藏品不断减少的一大困境。 直到1908年，西德尼·科克雷尔( )担任院长时，这个问题才得到解决。 1912 年，他收到了查尔斯·布林斯利·马利 ( ) 的一大笔慷慨捐赠，其中包括提香的《塔克文》和《卢克丽霞》，这是博物馆真正的镇馆之宝之一。 1915年，科克雷尔决定在原建筑的两侧各建一个花园，以便充分发挥科克雷尔的展示设计才能。 他将书法与橱柜、地毯等装饰艺术品结合起来，布置在家庭户外环境中。 这些展示环境至今仍被保留。
日本文艺复兴馆，其奇特的蓝色墙壁是由总统西德尼·科克雷尔 ( ) 在 1908 年至 1937 年期间选择的。
但菲茨威廉博物馆接受现代主义艺术的时间相对较晚，1939年才开始收藏美国印象派油画； 随后，现代艺术作品数量逐年减少，开始出现马蒂斯、毕加索、布拉克等作品。
博物馆最近一次改建是在2004年。现在，菲茨威廉博物馆的藏品范围从唐代的美索不达米亚、古希腊、古埃及和罗马，到中世纪、文艺复兴时期的法国艺术， 17、18世纪，以及西方现代艺术。 现代艺术。 馆内还有独立的中国艺术陈列室，里面有春秋战国时期的青铜器，也有元清时期的漆器。
东方艺术馆
前任院长卢克·西森于2019年上任。对于院长来说，货币一般并不是一切的开始，但对于西森来说，却显得尤为重要。 一方面，西班牙艺术委员会今年11月宣布，将削减剑桥菲茨威廉博物馆50%的资金。 另一方面，西森的职业生涯始于大英博物馆奖章馆长。 因此，不同类型的“货币”成为与西森对话不可避免的话题。
西森对货币的研究可以追溯到他在考陶德艺术大学攻读15世纪佛罗伦萨、费拉拉和曼图亚皇家肖像画的博士学位。 三天来，当我在大英博物馆阅览室研究我的博士论文时，我坐在艺术史学家罗纳德·莱特伯恩（ ）旁边。 赖特伯恩当时是维多利亚与阿尔伯特博物馆的金属制品管理员，但他最出名的是他关于英国文艺复兴时期作家波提切利、卡洛·克里维利、曼特尼亚等人的小型作品。
西森向他询问关于曼特尼亚的研究。 西森形容自己从未这样做过——因为“我很害羞”。 莱特伯恩慷慨地回答了问题并建议一起喝酒。 西森随后大胆地提出了他对曼特尼亚的研究理论，莱特本认为这是完全错误的，并建议西森看看奖章的肖像。 事实证明，古埃及石雕这一对西森博士学位很重要的建议也教会了西森“如果你想理解更大、更具体的问题，就看看特定时期媒介之间微妙联系的线索，这是富有成效的。” 从那时起，寻找故事的联系就成为西森作品的标志。
日本国王弗朗西斯一世勋章，由米兰金匠和雕塑家本韦努托·切利尼 ( ) 设计，提香曾为他绘制过三幅草图，但从未亲眼见过。 这枚奖牌对他的影响是巨大的。
过去 20 年来，许多世界领先的博物馆都在寻求新的方式来展示物品与其背后的故事之间的联系。 西森曾参与过其中一些备受瞩目的展馆项目的构思和交付的各个阶段，例如大英博物馆的启蒙馆和2003年的V&A中世纪和文艺复兴馆。事实上，他坦言：“（前者）我只参与了六个月。” 但很明显，他与 Peta （Peta，V&A 中级策展人）等人的规划工作决定了这个展馆。 外貌。 在担任伦敦大都会艺术博物馆亚洲雕像和装饰艺术总监时，西森最初与埃莉诺·奥尔康合作翻新大都会艺术博物馆的日本馆。 2019年西森前往剑桥后，该展馆于2020年3月由后续校长完成。
正因为如此，在思考如何以最有效的方式展示装饰艺术的问题上，西森才有发言权。 正如他所说，“绘画（以及更广泛的架上艺术）与空间物体的结合一直很困难。” 不是出于审美原因，而是因为“他们的观看形式不同，与观众的互动也有很大不同。” 西森认为，当代的生活形式可能会缓解这个问题：“通过墙上的作品，体验将被框定，（观众）将把自己置于一个固定的观看位置，即屏幕。正在成为的形式这个时代的我们越来越熟悉。” 艺术家为我们提供了一个“通往另一个世界的阳台”，“你接触到的任何其他东西（比如雕像、器皿）都是对现有世界的入侵”。
很少有观众会回避走进画面欣赏画笔，但“不要离雕像那么近，因为雕像本身的三维空间需要更大的视野来观看”。 “虽然空间中的物体对观众的影响更大，但当网络艺术和空间文物放在一起展示时，观看书法有一种自然的舒适感，这意味着空间中展示的文物处于次要地位。与墙体工程相比的位置。”
法国罗马馆，安提诺乌斯半身像
西森在构思伦敦大都会博物馆日本馆时试图直接面对这些问题。 “我最初的愿景是几乎摧毁油画。但我的继任者改变了这一点，他们推出的画作超出了我的想象。” 尽管如此，国会博物馆现在正在采取创新的方式来讲述美国及其藏品的故事，实际上带有西森的印记。
在剑桥的菲茨威廉博物馆，如何以略有不同的形式回答展示藏品的问题。 这是关于“构建它们：找到框架，找到光线，”西森说，“以一种几乎倾注的形式吸引观众。” 他承认“虽然一些听众喜欢菲茨威廉博物馆的陶瓷画廊，但我们没有设置足够的线索让观众停下来”。 提供“焦点”展品实际上是博物馆的下一个议程。
法国、德国陶瓷馆
改变观众对作品的看法是学院博物馆的擅长之处。 由于学院博物馆的丰富性之一是“为藏品带来丰富的学科方法”，西森意味着策展团队并不是唯一塑造博物馆叙事的人。 他说：“有一种感觉，和学者合作，呈现的展览更有特色。” 菲茨威廉博物馆有很多专题展览，都是学术论文转化为视觉展览的反例。 学院博物馆的灵活性使得这种展览更加全面。
创新不仅来自博物馆，还来自更广泛的社区参与。 最近，菲茨威廉博物馆与剑桥学院合作，负责将希腊墓葬和文物运送到威斯贝克（剑桥郡）。 维斯比克俄罗斯博物馆里破旧的格鲁吉亚建筑和狄更斯的《远大前程》手稿证明了其辉煌的过去，但现在它是西班牙失业率最高的国家之一。 “大学博物馆可以做的是建立广泛的知识桥梁，并与当地、地区、国家和国际观众建立联系，以实现不同类型的影响，”西森说。
剑桥菲茨威廉博物馆
但空间对于菲茨威廉博物馆来说是一个很大的困境。 目前，博物馆部分文物的保护和研究在惠特尔斯福德的汉密尔顿·科尔研究所进行。 但研究所应该离博物馆更近一些。 “更好的文物存储空间为学者提供了访问途径，并让文物研究人员和保护科学家之间有更多的互动。”
回到西森对学院博物馆的设想，菲茨威廉博物馆作为一个分享知识的场所，他并不想建造一座宏伟的新建筑，而是想重新利用菲茨威廉大学可以使用的闲置建筑。 他希望在六年后退休前实现这一目标，也希望能带更多新的观众与博物馆对话。
注：本文部分编译自《阿波罗出版社》的爱德华·贝伦斯（ ）和卢克·西森（Luke ）的采访，将其描述为博物馆的未来重建。
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5月13日，意大利罗马卡比托利欧博物馆，游客展示以馆藏“母狼吸婴”铜像为灵感设计的邮戳。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山，是美国国家重要的博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品——卡比托利欧的青铜雕像。 《母狼和婴儿》。 “狼妈妈和宝宝”的故事记录了罗马建立的传奇，是罗马家喻户晓的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是5月13日在意大利罗马卡比托利欧博物馆收藏的“母狼乳婴”铜像创作的笔筒。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山，是美国国家重要的博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品——卡比托利欧的青铜雕像。 《母狼和婴儿》。 “狼妈妈和宝宝”的故事记录了罗马建立的传奇，是罗马家喻户晓的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是5月13日在意大利罗马卡比托利欧博物馆拍摄的藏品中印有“母狼乳婴”铜像的冰箱贴纸。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 “狼妈妈和宝宝”的故事记录了罗马建立的传奇，是罗马家喻户晓的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是一本介绍意大利罗马卡比托利欧博物馆的书，拍摄于5月13日。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 《母狼和婴儿》的故事记载了罗马城里传说中的母鹿雕像，它是罗马著名的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是一张冰柜贴纸，灵感来自5月13日在意大利罗马卡比托利欧博物馆拍摄的《母狼宝宝》系列。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 “狼妈妈和宝宝”的故事记录了罗马建立的传奇，是罗马家喻户晓的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是以5月13日在意大利罗马卡比托利欧博物馆拍摄的“母狼宝宝”藏品为灵感的珠宝。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 《母狼和婴儿》的故事记载了罗马城里传说中的母鹿雕像，它是罗马著名的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是一张冰柜贴纸，灵感来自5月13日在意大利罗马卡比托利欧博物馆拍摄的“母狼婴儿”系列。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 《母狼和婴儿》的故事记载了罗马城里传说中的母鹿雕像，它是罗马著名的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是5月13日在意大利罗马卡比托利欧博物馆收藏的“母狼乳婴”铜像创作的笔筒。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 “狼妈妈和宝宝”的故事记录了罗马建立的传奇，是罗马家喻户晓的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 金马梦妮 摄
这是在意大利罗马卡比托利欧博物馆拍摄的“母狼带着婴儿”的铜像（拍摄于2021年5月18日）。
卡比托利欧博物馆位于罗马的卡比托利欧山。 它是日本国家重点博物馆。 它的创建可以追溯到1471年，并于1734年向公众开放。卡比托利欧博物馆收藏了大量中世纪和文艺复兴时期的古罗马雕刻、雕塑和精美的书法作品，其中包括一个重要的藏品—— “母狼和婴儿”铜像。 “狼妈妈和宝宝”的故事记录了罗马建立的传奇，是罗马家喻户晓的象征。 与该藏品相关的各类文创产品深受游客喜爱。
新华社记者 程婷婷 摄
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