城市雕塑在文化广场中的研究ＴｈｅｉＣｉ

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文化广场城市雕像研究 The 主题学位类型...，委员：印章，导师：**——=——-JL./论文调酒师签名，论文版权使用授权书籍学位作者论文充分理解金碧互助桂堂关于论文保存和使用的规定，有权保留并寄送论文打印件和C盘给国家有关部门或机构，以便论文查阅并借来的。 学校可以将学位论文的全部或部分内容编入相关数据库供检索，并可以通过复印、微型打印或扫描等方式保存和编译学位论文。 郭赤雄 导师签名 签名日期：2011年 吴银勤签名学位论文 作者毕业后去向： 工作单位： 电话： 通讯地址： 邮编： 文化广场城市雕像研究综述 随着当代中国社会经济的发展和城市化进程的加速，城市文化广场如雪后生菜般拔地而起，也为城市雕像的发展提供了广阔的空间。 城市雕像作为与文化广场直接沟通的公共设施，直接体现出在美化城市环境的同时，陶冶了人们的审美情操。 少数城市盲目比较城市雕像的规模感、体量感，忽视了城市雕像与城市地域文化、城市精神的结合。 ，无法考虑与文化广场主题的有机结合。

我国少数城市文化广场的石雕作品创作缺乏对一些图案化后现代造型的理性追求，使得城市雕像失去了我国特有的文化内涵，割断了历史的自然发展轨迹。 。 这一切都意味着我国城市文化广场雕像在竞争中的优势正在逐渐丧失。 本文首先介绍了城市雕像与文化广场的关系，并从城市雕像的构思和制作入手，介绍了创作过程中的雕像语言、色彩关系、材质等方面，并融入文化主题。广场统一、协调。 城市雕像并不是独立存在于广场中的。 因此，对于雕像工作者来说，不仅要提高雕像的艺术品味，还要注重经济文化水平、公众审美等激励。 本文对雕像工作者在创作中运用的各种元素进行了研究和解读，进一步要求雕像与空间环境相协调，在作品中展现出深厚的文化精神。 一座优秀的城市雕像应具备以下主要特征：一是放置在一定的空间内； 其次，作为一件艺术品，其核心价值能够体现其所在城市独特的历史传统和文化价值。 在城市广场构思初期，应将城市雕像的具体方案置于广场的总体规划和建设中，包括雕像的相关主题、手法与表现、材料与构造、色彩配置等。建造。 这方面的细节应在施工之初就由有关专家和雕像工人进行协商，以找到最合适的解决方案。

一座充满一座城市文化历史和艺术家激情的城市雕像，可以作为一座城市的象征和名片，代表着一座城市文化的生生不息的文化遗产和历史的延续。 关键词：城市雕像文化广场地域特色历史文化城市雕塑文化广场研究摘要随着当代中国社会城市化、城市文化广场的蓬勃发展，城市雕塑的发展也因此而欣喜，空间广阔。 雕塑广场作为直接对话的公共设施，直接展现历史、文化、风土人情，美化城市环境，培养人们的审美情操。 一味攀比少数城市大型雕塑体感城市忽视红色城市的雕塑本土文化结合城市的精神面貌未能与中华文化广场有机融合，缺乏后现代风格的图案化，使得雕塑脱离了我们独特的文化、自然的历史，发展割断了城市文化、雕塑广场，在竞争中逐渐失利。 本文介绍广场雕塑文化与城市雕塑从创作开始，雕塑的语言、色彩、质感等都是主题独立存在的文化内涵，SO雕塑工作者，不是雕塑，更应该在经济文化层面、审美观等方面引起公众的关注。 以雕塑为基础，运用各种元素，进一步要求空间环境，作品体现深厚的文化精神。 一个优秀的城市雕塑应具有以下主要特征：第一，应安排一定的空间雕塑，作为艺术作品，体现城市特有的历史传统和文化价值的核心价值。 细节方面，一开始应请相关专家同工、咨询、雕刻，得出最合适的解决方案。 一座充满文化、历史的城市雕塑艺术家坎塞雷的名片代表着城市文化遗产的故事。 关键词：城市雕塑； 环境空间； 地域特色； 历史文化 三年半的研究生生活一转眼就过去了，到了我毕业离开学校的日子。

当我写完这篇毕业论文时，我感到释然，也感动了很多。 首先，我要衷心感谢我的导师李学斌副校长。 本论文是在李老师的亲切关怀和精心指导下完成的。 从选题到完成，每一步都充满了导师的心血。 他在繁忙的教学工作中抽出时间来审阅和修改我的论文。 李老师深厚的专业知识、严谨的治学态度、精益求精的工作作风、孜孜不倦的教诲、高尚的师德、平易近人的人格魅力对我产生了深远的影响。 除了使我树立了远大的学术目标、掌握了基本的研究方法之外，还使我懂得了许多为人处事、为人处事的原则。 在此，我向老师表示崇高的歉意和诚挚的感谢！ 感谢您对我的培养和教育——西安职业技术学院，深厚的校园文化积淀和浓厚的学术氛围让我受益匪浅！ 感谢建筑艺术大学的潘国泰、陈新生、吴军、郭凯等导师给我的建议、鼓励、鞭策。 您的谆谆教诲我会记在心里。 你们一丝不苟的工作作风将成为我今后工作和学习的榜样； 在此，我向全体老师深深鞠躬，祝愿他们身体健康，家庭幸福！ 感谢研究生学习期间给予我学习和生活宝贵建议和意见的朋友和朋友。 在他们的支持、鼓励和帮助下，我度过了充实的三年半的学习和生活。 最后，我要感谢生我、养我的父亲。 大家都给了我学习和生活中最无私、最朴素的爱。 我会在今后的学习和工作中用自己的努力来回报大家。

作者：陈逸飞2011.1 课题来源…………………………………………………………………………………………………… ……………………… 11.2 研究目的 1.3 研究意义................................................ ...................................................... ................................ l1.4 研究方法 ................................ ……………………………………………… ………………………………………… 21.4.1 收集分析材料…………………………………………………… 21.4.2 调查实践…… ...................................................... ...................................................... 21.4.3 相关案例研究 ................................ ………………………………………………。 2 第二章 与城市雕像和城市广场相关的概念………………………………。 2.1.2 雕像的定义和类型 32.1.3 雕像与建筑的关系................................................ ………………………………。 42.2 城市雕像的分类 2.2.1 纪念性城市雕像................................................ ................................................ ． 42.2.2 装饰城市雕像 52.2.3。 实用的城市雕像................................................................ ...................................................... 52.3.4 主题城市雕像................................................................ ……………………………… …………。 52.2.5 展览展示城市雕像.... 52.2.6 标志性城市雕像................................. ……………………………………。

52.2.7 艺术综合体的城市雕像 62.3 城市文化、文化广场相关概念探讨................................................ ………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………… 62.3.2 城市广场的概念................................ ...................................................... ................................ ． 72.3.3 文化广场的定义................................................................ ...................................................... 172.3.4 构成和功能文化广场…………………………………… 82.4 文化广场中雕像的作用 92.4.1 只为了表达城市文化广场的主要用途......................... ………………………… 92.4.2 可以凸显城市文化发达程度……………………………… 92.4.3 美化城市形象…… …… …………………………………………… 92.4.4 弘扬城市精神…………………………………………………… ． 1O 第三章 我国文化广场雕像发展的监管...................................................... ...................................................... 113.1 历史我国文化广场雕像的发展...... 113.2 我国文化广场雕像发展中存在的问题............ …………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………] ……………………………… 123.3.2 缺乏地方名著…… ……………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………………………… 雕像工作人员一片混乱………………………………………………。 143.3.4 广场雕像保护意识淡薄 16 第四章城市文化广场雕像设计与创作原则......................... …………………………。

14.2 文化广场弘扬历史文化的雕像………………………………………………………… 204.2.1 充分挖掘城市历史文化…… 204.2.2 深刻传承民族精神……………… …………………………． ． ………………。 214.3 文化广场雕像空间环境营造与设计理念…………………………………………。 224.4 城市文化广场雕像的空间照明 244.4.1 位于广场主轴线的雕像................................................ 244.4.2 广场入口处雕像的布局 244.4.3 广场上放置的雕像正方形边缘条件………………………………………………。 254.4.4 以广场主体雕像为前景…… 254.5 文化广场雕像艺术表现语言的运用……………… …………………………。 264.6 方形雕像创作中比例的适当性 274.6.1 倾向于小型地标的比例 ................................ ……………………………………274.6.2 趋于人类友好规模…………………… …………284.7 方形雕像设计中的色调使用……………………………………………………。 ． 294.8 材料在方形雕像设计中的应用....................................... ...................................................... ………… 304.9 文化广场雕像设计中灯光的运用…… 304.10 城市雕塑创作理念的更新………… ...................................................... …………………………314.11 科技的发展带动城市雕像的创作……………………………………………………………… …………………………………………… 32 第五章 如何完善城市雕像发展机制………………………………………………

335.1 尊重石雕作品创作规律 35.2 推进“艺比建设”................................. ...................................................... 345.3 提高石雕创作者的艺术修养 345.4 完善管理机制和监督评价体系……………………………………。 35 第六章 结论与展望…………………………………………………………………………………………………………………… …………… 37 参考文献。 38 插图列表 图3.1“中国结”（作者拍摄）………………………………。 13 图 3.2 《天地金魂》（作者拍摄） 14 图 3.3 《黄河母亲》（作者拍摄） ……………………………………15 图 4.1 白色沂蒙山文化广场雕塑（作者拍摄）………………18 图4.4“丰收之门”（作者拍摄）………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………。 21 图4.4“禁止吸烟”（作者拍摄）……………………………………。 22 图4.5“五月的风”（图片来源作者拍摄） 23 图4.6“****思想万岁”…………………………………………。 24 图4.7 毛主席纪念堂正门雕像…… 25 图4.8 《四树组合》（作者拍摄）……………………………… 25 图4.9 《团结就是堡垒》（作者拍摄）...................................... ………… 26 图4.10《八月一日湘潭起义纪念塔》（作者拍摄）…………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………。 ． 31 第一章概述 1.1 课题来源 随着当代中国社会经济的发展和城市化进程的加快，城市文化广场如雨后春笋般涌现，这也为城市雕塑的发展提供了广阔的空间。 空间。

城市雕像作为与文化广场直接对话的公共设施，直接体现一个城市的历史、文化、风土人情，在美化城市环境的同时培养人们的审美情操。 少数城市盲目比较城市雕像的规模感、体量感，忽视了城市雕像与城市地域文化、城市精神面貌的结合，没有考虑与文化广场主题的有机融合。 我国少数城市的文化广场石雕创作缺乏对一些图案化后现代造型的理性追求，使得城市造像失去了我国特有的文化内涵，割断了历史的自然发展轨迹。 这一切都意味着我国城市文化广场雕像在竞争中的优势正在逐渐丧失。 原有的理论框架早已建立，很难满足当今城市雕像发展的需要。 由于研究生期间对城市雕像理论知识的学习和实践探索，在导师的协助下，我选择了该课题作为研究对象。 1.2 研究目的优秀的城市文化广场雕像能够与广场主题相统一。 对这类石雕的要求也很严格，不仅要求其头上具有独特的装饰意义和纪念价值，而且要求其具有广场的标志性特征。 同时，作品要体现一个时代的特征和人们的精神追求，为城市生活增添色彩。 众所周知，文化广场雕像是展示在空旷的广场空间上的。 因此，要求作品必须与外部广场空间形成紧密的联系。 这样，对石雕作品的主题内容、表现形式、体量材质、色彩等都有严格的要求，同时又能彰显城市的文化精神。

通过个人调查研究，我具体分析了我国优秀的城市文化广场雕像，并对一些存在问题的雕像提出了一些想法和意见。 因此，我从专业的角度提出了融合城市地域特色、历史文化和环境的设计思路。 希望为今后城市文化广场雕像的设计与创作提供理论依据，从而创作出更符合整个城市文化氛围和历史背景的城市雕像作品，提高品味。以及整个城市的形象。 1.3 研究意义 当代社会对精神生活的需求远远超过以往任何时期。 人们追求个性解放，对文化生活的要求越来越高。 那么如何在充分发掘一座城市的历史底蕴和文化传统的同时，满足人们日常对美的追求，享受现代城市的便利，是一个值得深入分析的问题。 每个城市都有自己的地域特色和文化定位，因此需要充分挖掘每个城市独特的艺术美。 本文主要将雕像创作与城市文化广场建设相结合，提出城市文化广场雕像创作的新途径，为我国文化广场雕塑创作提供更好的设计方法和理论支撑。将来。 1.4 研究方法 1.4.1 收集分析材料 通过查阅大量专业资料，收集与本文相关的各种信息。 通过深入研究和比较，从不同角度阐释城市雕像与文化广场建设和谐统一的重要意义。

1.4.2调查实践选择相关城市文化广场进行深入实地调研，将城市雕像与文化广场内各类雕像的文化内涵区分开来，从城市雕像的色彩、质感、语言形式等方面入手。深入了解雕像的文化内涵，可以获得全新的信息和数据，展示雕像与其所在城市文化广场的地域特色、历史文化、环境融合的和谐统一。 1.4.3相关案例研究广泛收集相关城市文化广场雕像，进行实地观察研究，分析有具体意义的案例，以便更好地进行比较，为城市文化广场雕像创作提供有价值的资料。 设计方法和理论支持。 2城市雕塑是一种布置在室内的雕像艺术，与室内雕像有些不同。 它是环境艺术的一种，雕像主体与环境背景的关系是统一的关系，而不是割裂的关系。 城市雕像是现代城市建设中不可或缺的精神财富，是与城市环境和谐统一的艺术，是城市文化建设的重要环节。 城市雕像一般是指设置在城市道路、广场、公共绿地、公共建筑等城市公共环境中的室内雕像。 城市雕像作为与城市物质文化生活相对应的精神需求，也可以被视为一座城市的灵魂，是一座城市文化建设的点睛之笔。 一座城市的历史传统和文化遗产很大程度上可以通过城市雕像题材来表现，生动地表达一座城市的形象。

优秀的城市雕像可以改善周边的环境空间，直接影响人们对一个城市的印象。 我们知道，在西方艺术语言中很难找到与“城市雕像”相对应的词语。 在国外，学术界目前对城市雕像还没有非常精确的定义，而中国学术界广泛将其作为专有名词使用。 著名雕塑家陈胜政教授将城市雕像定义为：“设置在室内和城市公共环境中的雕塑艺术品”。 20世纪80年代初，城市雕像的概念由著名雕塑家刘开渠先生提出。 “城市雕像”一词已逐渐被大家所接受，并成为一个既定的具有中国特色的概念。 2.1.2 雕像的定义和类型雕塑是一种三维造型艺术，采用雕刻、雕刻、造型以及堆焊、编织等技术，改变物质材料的形状，所创作的物体可以触摸。 。 具有一定体积并占据三维空间的艺术品。 从艺术手法上看，可分为：抽象雕像、意象雕像、抽象雕像等； 从表现形式来看，可分为：浮雕和圆雕； 从雕像所用材料来看，可分为：雕塑、砖雕、青铜雕塑、玻璃钢雕塑、混凝土雕塑、不锈钢雕塑、水景雕塑等； 从雕塑的空间展示位置来看，可分为：园林雕塑、陵墓石雕、广场雕塑、街头相声雕塑、建筑装饰石雕。 架上的雕像大多属于艺术家的个人探索，具有较强的创作风格，在艺术创作中较少受到公共环境激励的阻碍。 作品大多在轴架上完成，艺术创作的要求相对自由。

很多情况下，在展示架上雕像时，会精心布置场景和陈列3，以便充分调动架上雕像的造型元素。 架上雕像的最高目标和追求价值就是以三维的造型为人类视觉体验提供新的思维空间。 在大学学校的艺术规范中，架上的雕塑通常被用作环境相对相反的展示空间。 此类艺术品大多保存在公共美术馆、美术馆中。 这种艺术蕴含着雕像艺术家的心血和泪水，也是对美的追求，是艺术家对生活的感悟和感受。 按照学术分类，城市雕像可以作为一个独立的称号，而且在与架子上的雕像进行比较的过程中，城市雕像也有自己的特点。 城市雕像通常展示在较为广阔的城市露天环境中，相对而言，城市雕像是架上雕像的空间延伸和扩展。 它与城市文化、历史传统、建筑等诸多方面有着千丝万缕的联系。 简单来说，“城市雕像”也是像架子上的雕像一样展示在城市这样大的环境空间中。 因此，它也是一种特别开放的艺术形式。 与架上的雕像对比，我们不难看出两者对于城市空间的和谐统一程度。 因此，“城市雕像”是一种适合城市空间协调发展的雕像艺术风格。 2.1.3 雕像和建筑艺术。