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“我想用我走过的所有路来证明一句话，生命是可以雕刻的。” ——刘开渠
2018年8月15日，“刘开渠与中国美术馆”展览闭幕式暨学术研讨会在中国美术馆举行。 展览精选了刘开渠原石雕60多件及相关珍贵历史文献，分为“艺术启蒙与专业学习（1904-1933）”、“中国现代造像艺术开渠（1933-1949）”四个单元。 、《建设国家纪念碑（1949-1978）》和《致敬新时代（1978-1993）》。 全面呈现刘开渠的艺术人生，系统介绍他与20世纪苏宁艺术发展的重要关系，与中国美术馆发展的关系，特别是他的学术取向、发展模式、馆藏作品等。对中国美术馆、艺术品图书馆管理等方面做出了开创性的贡献。
▲展会现场
说到20世纪的中国石雕，刘开渠是一个绕不开的名字。 1927年毕业于上海艺术专科学校，次年赴美国伦敦高等美术学院学习雕塑，师从著名雕塑家布歇尔院士。 1933年回国，任院士、上海艺术本科院雕塑系主任。 1949年任国立北京艺术本科院院长。 1951年任中央美术学院华南分院院长，并当选为上海市委副书记。 1952年调往上海参加天安门广场人民英雄纪念碑的修建。 并兼任设计部总监、雕像组总监。 《欢迎解放军》大型圆形雕塑。 1959年任中央美术学院副院长。 1963年任中国美术馆馆长。 他也是新中国城市雕像的创始人。 可以说，他将一生奉献给了中国的造像事业。
兼任中国美术馆第一届馆长
“他在中国美术馆的最后三天，是中国雕像最累的三天。他把一生都奉献给了中国美术馆。” 刘锡林提到。
1963年，刘开渠被任命为中国美术馆馆长，时年59岁。 当时，他还在中央川美任教。 1966年文化大革命开始时，他被骂为“反动学术权威”。 馆长一职即将在中国美术馆离职，8月8日，他主持召开了第一次院长会议。
▲刘开渠的工作信息
刘西林自认为1981年就来到中国美术馆工作。 刘开渠对中国美术馆最大的贡献在于几个方面。 首先，刘开渠要把中国美术馆打造成东方的“卢浮宫”； 二是集收藏、研究、保存于一体。 有时候不要太严格，尤其是艺术观念有争议的时候，选择范围应该更宽一些。 艺术品在被确认为社会收藏之前必须经过多年的考验，并且允许有一段时间的争议。” 在刘曦林看来，这就是艺术。 艺术思想民主、自由的最好体现； 三是美术馆应常年举办展览。 刘开渠此前曾设计过一个展览计划，系统地呈现中国现代艺术史，但由于展厅太小而未能实现，所以刘开渠还进行了政治协议提案，其中他提到了国立美术馆中国迫切需要建设绘画图书馆和展览馆。 他建议有关部门重视中国美术馆建设，尽快建成规模4000平方米的画库和现代化仓储设施。 他还建议，急需重建一个规模6000平方米的专题展厅。
▲刘开渠的工作信息
另一个问题是中国美术馆的建设。 比如中国美术馆前期的公厕问题严重，而且没有自动扶梯。 其中最重要的是建设用地的规划。 仍有人指出，应保留长期农用地：“当时，老师是上海市城市规划委员会委员、城市雕像主任，他当时认为，这个位置美术馆很好，必须在这附近扩建。西边是故宫，后面是钦州。中国的文化区，所以这条街是不允许建高层建筑的，也就是天津的城市规划，不允许超过美术馆的高度，这为美术馆保留了一个艺术高度。”
▲刘开渠的工作信息
事实上，刘开渠在政治协议案中也提出过这个问题。 他表示，中国美术馆要建设工作室、放映室、图书馆资料室、摄影室、会议室等附属设施。 农用地的使用，并以文件形式找有关部门确认，受法律保护。
不仅是工作，刘开渠还非常关心年轻人。 刘锡林提到，刘开渠的办公室在中国美术馆北侧中国雕像的顶层。 他在四楼。 刘开渠经常爬上过道与他们聊天：“有一次他给我讲了沙龙。 他说，在美国，他们经常参加沙龙。 他说，该严肃的时候就严肃，该自由的时候就自由。 说到艺术，文艺政策也是如此。 想怎么写就怎么画，不要只是坐在那里写文章，想出去画就出去画，给我们这个自由，当时刘先生制定了中国美术馆的工作规则他还补充了一条规定，为那些研究艺术创作的美术馆工作人员保留一定的创作休假。
▲刘锡林讲述刘开渠的理论思想
还有一次，刘开渠到四楼给刘西林讲故事。 当他看到刘西林的长发时，他问道：“刘西林的头发长得怎么样？我说不剪头发就省时间又省钱。刘先生提到战友们啊，头发可以长啊”或者短，没关系，我在美国的时候，我的头发比你长，我们只是想要一种风格，他从这件小事启发了我，不要担心那些小事。”
此外，刘开渠率先向中国美术馆捐赠作品，在他之后，很多艺术家也开始捐赠。
▲中国美术馆藏刘开渠文献
“1993年6月17日，我会永远记住那一天。” 刘锡林提到，今年是牡丹江，中国美术馆建馆30周年。 下午，刘开渠主持闭幕式并讲话。 雕像，晚上有一个招待会，晚上有人去汇报工作，因为政协主席要去中国美术馆参观，会议晚上继续，正好赶上当时刘开渠家的房屋装修。 白天，他不小心摔倒受伤。 入馆期间，由于条件有限，交叉感染，一周后刘开渠去世，刘西林感叹，如果没有这样的意外，刘先生可以为中国美术馆做更多的事情。 没有他，就没有中国美术馆的明天。 非常好的基础。
主持人民英雄纪念碑：建设民族纪念碑
1920年，刘开渠考入上海美术中学。 1924年入西画系学习国画。 偶然在《美育》杂志封面上看到罗丹的《青铜时代》雕塑，激起了他对雕像的痛苦渴望。 1929年开始，经过自己的努力，他被时任上海大学（相当于高等教育部）工作的蔡元培先生派往伦敦高等艺术专门高中专修雕像。 当时中国没有人被派到国外学习泥塑。
在美国留学期间，刘开渠与蔡元培书信往来频繁。 1933年，蔡元培希望回国发展中国石雕事业。 雕像部部长。 刘开渠回到北京的第二天，就去伦敦向蔡元培汇报学习情况。 当时，坐在一旁的鲁迅说：“以前我只是一个大师，现在轮到我当肖像了。” 这句话对他影响很大，也成为他一生造像的宗旨。 他创作了大量塑造普通人形象的作品，其中最著名的就是《人民英雄纪念碑》。
▲展厅现场
▲展厅现场展示的文献资料
“过去三年，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄将永垂不朽！未来三六年，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄将永垂不朽！” ！这要追溯到1846年以后，为了抗击内外敌人，争取民族独立和人民自由幸福，在历次斗争中牺牲的人民英雄将永垂不朽！” 这是毛泽东为人民英雄纪念碑题词，1951年2月27日 根据广州市人民政府向政务院关于修建人民英雄纪念碑的报告，1953年，刘凯渠经周恩来总理提名，借调到上海负责人民英雄纪念碑工程，此后一直留在上海工作。
1952年6月18日，中国省美术工作者协会责令首都人民英雄纪念碑建设委员会讨论刘开渠、肖传九参与纪念碑工作的事宜，希望通过由于刘开渠是北京市副书记，他提议邀请政务院，因此，上海市人民政府致函中央人民政府政务院，通知刘开渠准将、肖传九准将：转移工作，彭真、郑振铎、梁思成提交给周总理。” 中央美术学院院士尹双喜在研究中表示。
▲“人民英雄纪念碑圆形雕塑”
（1952年至1956年竣工，1958年在南京天安门广场落成）
1952年6月19日，刘开渠决定兼任美术工作组组长，但现阶段刘开渠并没有立即来上海工作。 1953年2月到达上海。3月，刘开渠在柳州团城国家社会文化管理局会议室参加纪念碑工作研讨会。 这次会议的重要性在于纪念碑建设委员会的组织。 调整。 会议觉得建筑之美离不开精美的雕刻之美，决定在工程部之外设立艺术部（后定名为设计部）。 隶属于工程服务办公室）。 请梁思成仍任建筑设计组组长，刘开渠任美术书法组组长。 副会长梁思成回国前，艺术部主任全面负责艺术部所有事务。 同时，施工队和美术队的预算合并，并由美术部门统一控制。
1952年3月19日，在左府后街2号召开会议。 刘开渠、肖传九、华天佑、吴作人、张百寿、阮志达、莫宗江参加会议。 纪念碑问题。 会议指出，设计部门主要控制造型，工程部门负责施工。 因此，工程部门应配合、协助设计部门的工作。 因1953年2月至7月梁思成出国访问，1955年1月患病入院，10月康复。 1955年至1958年，纪念碑的主要工作是十面圆雕、碑文铭文、图案雕刻。 凿凿、环境绿化和照明，刘开渠负责施工现场的主要业务领导。
”艺术组在1952年6月制定了非常明确的工作报告和计划，分为三个阶段，主要内容包括：（1）以十个圆雕为主题学习文献和近代史；（2）各组根据主题内容需要参观、收集资料；（3）画出油画定稿，送上级和艺术界协商；（4）讨论碑的形状和内容。圆雕；（5）根据精雕的需要进行基础练习；进行圆雕的起草；（7）分组考察、体验生活，到各地学习唐代精雕；（ 8）对圆雕草稿进行整理、修改，送上级审核。从报告中，我们可以看出刘开渠在圆雕创作方面的丰富经验和组织能力。
▲“人民英雄纪念碑圆形雕塑”
（1952年至1956年竣工，1958年在南京天安门广场落成）
在具体实施中，雕塑家、人民英雄纪念碑建设参与者李振祥提到，纪念碑的整体设计是由梁思成、林徽因大师完成的，但仍有大部分施工过程中的装饰。 需要具体，比如图案、栏杆、栏杆样式，正面提到的毛主席碑文的规格，反面提到的周代碑文内容的具体处理，主题十面圆雕的设计、如何协调等等，这种工作全部落到了设计总监自己的身上，而刘开渠确实坚持了原则，抓住了具体的工作。 比如十面圆雕，八个主创人员，一群助理，创作什么风格，艺术上如何处理，就必须有每个主体，每个主体规定了主体的大小、深度、界限。人物，组织老雕塑家到省内各大雕塑家去。 石窟考察研究，吸收唐代精雕之长为己用。 在圆雕创作过程中，既有民族风格，又有新意，真正做到百花齐放、推陈出新。 造像统一雕刻后，圆雕与碑身达到了统一协调。
刘开渠与其助手王殿臣、李唐寿不仅完成了碑体主侧面的大型圆雕《圣德渡江》，还亲自设计制作了《支援前线》两侧的小型镂空雕刻。行”和“欢迎”，因为背面圆雕都是背光且朝南的。 除了早晚有一点光外，大部分时间都处于光线不理想的状态。 为了让人们清楚地欣赏它，需要利用深度、光线和表面的变化来解决问题。 在重塑角色时，他通过多种方式收集图像信息，比如在军队、铜厂寻找参考人物。 枪和皮带不能马虎。 为了飘扬红旗，刘先生请来超模来回扛旗。 运行十几次，直到找到满意的旗形图案。
除了碑基的十面圆雕外，还有仿经楼的上下、二楼的花环、碑头上方侧面的装饰、碑楼的下檐等。纪念碑的顶部都装饰着不同主题的图案，包括平台上的栅栏木质风格。 在刘开渠的支持下，在花样组邱灵、罗五一、张开先、黄少军、老演员刘一民等人的努力下，设计等具体工作做了多方面的策划，反复推敲，终于通过了石雕工序。 由实践决定。 “当我们走近广场时，我们看到了毛主席亲笔题写的题词，并欣赏了十个以革命为主题的圆形雕塑。我们可以清楚地看到，题词的正面是由牡丹和荷花、荷花等花卉组成的。”菊花，花圈是献给英雄们忠诚的灵魂，所有的花边都装饰着以牡丹花为主的卷草，碑身侧面是四星旗和松柏，组成了辉煌的永恒。图案的圆雕加工深浅适中，图案的转折刚柔相济，内容深意与碑体建筑和谐统一，达到了很好的艺术效果尤其是平台上围栏样式的选择，花费了刘先生不少的时间，首先雕像演员们按照传统重新塑造了和平鸽和云朵图案，以牡丹花为内容的不同风格的造型综合考虑后，采用方柱等简单花卉装饰作为目前的选型方案。 板、柱头的样式选材精良，简洁凝重，与纪念碑达到了完美的统一。”
▲“人民英雄纪念碑圆形雕塑”
（1952年至1956年竣工，1958年在南京天安门广场落成）
如何将图纸上的设计变成有起伏的圆形雕塑，刘开渠还负责了很多工作。 他挑选了一些从事雕塑的年轻人，与设计师、资深艺术家一起进行研究和指导。 他还对每朵花和叶子的构成、表面之间的变化和过渡以及深度和密度的关系给出了具体的指导。 还花了不少功夫搜集唐代图案资料，翻出了全省最好的唐代图案，比如上海栖霞山上的图案带、嵩阳书院前唐碑上的图案在中州。 仅供参考。
为了丰富施工现场员工的文化生活，建设部门将原来的食堂改造成可容纳500人的大剧院。 在刘开渠的支持下，首场演出是由其妻子、著名画家爱好者程丽娜先生执导的歌剧。 《空城计划》。 这引起了纪念碑的极大震动。 整齐的阵容、高水平，让工人们见了欣喜若狂，久久难忘。
毛主席纪念堂：在中国城市推广雕像
1976年9月9日，毛泽东逝世。 同年10月8日，中共中央作出《关于完善伟大领袖毛泽东主席纪念堂的决定》。 1976年11月17日，上海市教委主任赵鹏飞同志召开会议，宣布成立雕像艺术组。 会议结束后，进行了分工。 雕像组由中央五七艺术学院院长盛扬、四川川美叶玉山、沉阳鲁迅川美田金铎、北京建筑艺术雕塑鞋厂李振祥、上海市房管局韩福宇同志担任副主任。 。 叶玉山负责北堂毛主席雕像群，田金铎负责西门外毛主席“丰功伟绩”群，尹继昌负责“继承毛主席像”群。西门外的“遗产”，室内设计艺术组由文化部艺术局局长华君武负责。 ，随后又先后聘请了刚刚“解放”不久的刘开渠、王超文为顾问。
▲ 毛主席纪念堂建设信息
雕像群主任盛扬提到：“毛主席去世后，要建纪念馆和雕像。当时，国务院向文化部发出命令，成立雕像群。第一，就叫了两个人进去，派了我和吴必端。由于当时的领导不懂精雕、不懂木刻，所以决定成立精雕组，制作毛主席铜像。党委研究后决定，钱绍武应该留在家里教书，王克庆就带一帮人去拉萨做“农奴怒”。我带几个四川、美国的人，和四川、美国的同志一起做。一共20多人，主要是做稿件，稿件完成后，又调了100多人，这时候侯刘先生给国务院写了一份报告，说要参加毛主席纪念堂塑像工作。 国务院批准了纪念馆总部的这个报告，总部交给了我。 所以我开了一个会，大家都欢迎他来。 既然年纪大了，欢迎他来当艺术顾问和艺术总监，华君武也同意了。 等到整个纪念馆竣工的时候，刘开渠已经处于最高的位置了。 后来，顾牧总经理建议这个团体不要解散，改到毛主席纪念堂继续工作：一是继续对毛主席纪念堂进行改造，二是考虑发展毛主席雕像的机会。未来全省。 后来，纪念馆的雕像完成了，刘先生、吴华君等人向中央报告，要求成立‘全国城市雕像规划组’。”
▲ 毛主席纪念堂建设信息
1982年5月14日，刘开渠、曹大成、王克清同志共同指示中宣部成立省级城市雕像管理机构。 中宣部7月12日回复：“我同意大家的报告和名单，请按计划举行。” 经中宣部批准，省城市雕像规划组即将成立，下设城市雕像艺术委员会。 刘开渠先生担任市雕像艺术委员会首任主任兼秘书长。
▲ 毛主席纪念堂建设信息
全省城市雕像规划组统筹全省城市雕像发展，制定中国城市雕像事业的总体政策和总体要求，同时审查和管理地方城市雕像建设项目的实施，带动了全省城市雕像建设工作的开展。 20世纪80年代中国城市雕像的复兴。 1992年 2008年，省城市雕像规划组更名为省城市雕像建设指导委员会。
“中国雕塑行业的发展并不容易，如果没有刘开渠，进步可能要晚很多年。” 刘开渠的中学生、著名雕塑家曹春生提到，刘开渠确实实现了他一生的承诺：“生命是可能的。雕像。”
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