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1598—1680
像罗马这样的伟大城市可以与一个人的名字联系在一起。 文艺复兴之后，他赋予了罗马这座历史名城新的戏剧性和强烈的激情。 从此，罗马的辉煌就与他联系在一起了。 一起。 正如BBC纪录片《艺术的力量》中提到的，他具备成功的一切要素，幽默而有教养，诚实、受欢迎、迷人且严格自律，不像卡拉瓦乔那样暴躁、酗酒。 从8岁（他被带到教皇那里创作巴塞罗那肖像，教皇决定他将成为第二个米开朗基罗）到80岁，他的创作才华从未停止过，他是一位巴洛克风格的艺术家。最杰出的艺术代言人——乔瓦尼·洛伦佐·贝尔尼尼。
教皇乌尔班八世曾对贝尼说：“你为罗马而生，罗马也为你而生。”
想象一下，如果你走在17世纪的大街上，这条路是他规划的； 你坐在喷泉后面晒太阳，喷泉和广场都是他设计的； 你去了修道院一周，修道院被他重建了； 雕像和景观美化都是他的作品。 如果你有幸去看一场戏剧，你会发现他画布景、写剧本、作曲、发明机械，甚至建造剧院。
他仿佛被上帝亲吻过，任何功力都达到了巅峰。
《熔炉上的圣劳伦斯》1614
《熔炉上的劳伦斯》，反面，1614 年
贝尔尼尼创作这幅作品时年仅 16 岁，他捕捉到了圣劳伦斯缓解痛苦的那一刻。 劳伦斯对刽子手说：“伙计，你能把我翻过来吗，这一面已经烤好了。” 当然，劳伦斯后来成为了西方的“灶神”。
: A Faun By His Sons 国会艺术博物馆，伦敦
贝尼尼在他儿子彼得罗的罗马工作室里雕刻这件作品时，年仅 18 岁，当时他正在展示他所能做的一切。 甜儿子一边给酒神塞满香蕉，一边调侃酒神，俏皮又俏皮。 事实上，这些雕塑看起来岌岌可危，但通过出色的工程，贝尔尼尼的雕塑支撑着自己的重量。
“这是以一种特别高尚的方式完成的，但这里有很多幽默。”
——卢克·西森，院长
斯皮奥涅·波尔格斯主教的半身像 ()
白衣主教胖得像糕点师，贝尔尼尼用几乎不漏的半粒扣子展现了主教穿着羊毛校服的不情愿的样子。
1619年的《大卫》（有人认为是1623年）
这是贝尔尼尼的初出茅庐的作品。 如果将米开朗基罗的《大卫》与这部作品进行比较，可以这样形容：安静与紧张、永恒与即时、稳定与动态。 ，平行垂直线与对角线，优雅安静与热情动感，内敛疏远与参与与亲密，理想化与现实，不介入的完整轮廓与介入轮廓，清晰精确的光线打造出强烈的治疗光源。
“大卫”的局部特写突出了这些紧张和动态。 1619
《普鲁托与珀耳塞福涅》或《强奸珀耳塞福涅》-1622
哈迪斯，冥界之王，奥林匹斯十二主神之一，波塞冬（海神）和宙斯（主神）的姨妈。 珀耳塞福涅（又译普罗瑟芬）是宙斯的母亲，也是大地的男神（春天的男神），被哈迪斯劫持到冥界与她离婚，成为冥界的女王。 哈迪斯与大地之神约定，珀耳塞福涅将返回地球半年。 这时，大地神非常高兴，于是春暖花开，万物生长，枝繁叶茂； 另一半时间则回到地府。 当时，大地男神因失去母亲而非常愤怒，于是大地贫瘠，万物枯萎，世界分为四个季节。
强奸珀尔塞福涅的一部分，1621-1622 年
这是贝尔尼尼牢牢确立在神坛上的作品，而他创作这部作品时年仅22岁。 作品采用了典型的斜线照明，表现出暴力与软弱的对比。 彼此的力量呈现出相反的状态，极具戏剧性，凸显了巴洛克艺术的特色。 贝尔尼尼独特的雕刻技术也为他赢得了勇士勋章。
强奸珀尔塞福涅的一部分，1621-1622 年
看看贝尔尼尼雕像的细节，冥王星的手臂因为用力的缘故，几乎要掐进女孩紧绷的手臂皮肤的深坑里，人们甚至可以感受到她的温度。 女孩绝望中的泪珠、飞扬的头发和发绳、举在空中无助的双手，都强烈地体现了抢劫的主题，凸显了视觉刺激的治疗效果。
这是一种冲突，一种挣扎，但却完美地表达了身体之美，方式之美。
《阿波罗与达芙妮》1622-1625
《阿波罗与达芙妮》是为罗马白人主教皮奥内·博尔盖兹的宅邸建造的雕像。 雕像一共有四组，这是其中一组。 这座雕像取材于罗马神话中的一个故事。 太阳神阿波罗激怒了爱神丘比特。 调皮的丘比特向阿波罗射出了点燃情感火焰的箭，又向阿波罗射出了驱赶情感的箭。 达芙妮，河神的儿子。 当阿波罗准备追赶达芙妮时，达芙妮向母亲河神求助，并造了一棵月桂树。 自责的阿波罗仍然爱着达芙妮。 他用月桂树枝制作了月桂花环，这也是“月桂花环”一词的由来。 由于阿波罗掌管文学艺术，“桂冠”也成为文学艺术领域的最高奖项。
《阿波罗与达芙妮》及其部分 1622-1625
贝尔尼尼的这项工作在整个罗马受到称赞，他立即成为谈话的中心。 整个雕像既动感又特别平衡，热的原理运用得非常巧妙。 他以精湛的方式征服花岗岩，赋予其生命，对于达芙妮来说尤其如此，她的身体有一种潮湿而紧绷的感觉，眼睛里闪烁着迷人的光芒。
雕像表现了阿波罗的手触碰达芙妮身体的瞬间，两人都做出了逆风奔跑的动作，身体柔软而优美。 达芙妮的身体是那么的温暖和真实，仿佛她要在空中飞翔，她开始做一棵月桂树，她飞翔的腿化作树枝栽在地上，树根从她飞扬的头发和头发之间的缝隙中生长出来。她伸出的拇指。 而阿波罗则看着自己心爱的人变成一棵月桂树，表情从震惊变成了悲伤。
《阿波罗与达芙妮》及其部分 1622-1625
顺便说一下，《阿波罗与达芙妮》、《大卫》、《劫珀耳塞福涅》等几部重要作品都收藏在博尔赫斯博物馆（）里，所以有人说没去博尔赫斯就像没在罗马。
罗马教廷圣彼得修道院的青铜华盖“祭坛”，1624-1666 年
在教皇乌尔班八世担任红衣主教期间，由于受到教皇的高度信任，贝尔尼尼开始进行大量创作，并受委托在圣彼得大教堂的圣彼得墓上建造了一座象征性的结构。罗马彼得大帝，即1624年至1633年间制作的著名巨型镀银青铜华盖。 螺旋木柱和金属窗帘让人想起为重要人物或地方提供的荣誉伞。 贝尔尼尼对终结项目最具原创性的贡献是由 4 个天使支撑的球和十字结构。 这个华盖也是教皇的个人象征：华盖顶部附近是教皇的头饰，整个纪念碑上镶嵌着巴贝里尼家族的纹章人物——蜜蜂、太阳和月桂球茎。 天篷的形状与周围环境非常契合，让人几乎感觉不到它有4层楼那么高。
罗马教廷圣彼得广场（San）
教廷圣彼得广场雕像
教廷圣彼得广场雕像
随后教皇乌尔班八世委托贝尔尼尼完成圣彼得修道院的整修，包括广场和雕像。 里面有284根多利安木柱，140尊圣人雕像（都是贝尔尼尼和他的中学生雕刻的，都是罗马天主教会历史上的圣人和圣人，表情各异，栩栩如生。），整个建设工程花了十一年（1656-1667）。 但寺院钟楼的修建却让他陷入了人生的低潮。 不仅正在建设的钟楼被拆除，他的人气也一落千丈。
圣特雷莎·西奥夫的痴迷 1645-1652
沉寂了十几年之后，这部伟大而又充满争议的作品，让年过半百的贝尔尼尼重拾昔日辉煌，甚至登上了荣誉的巅峰。
《对圣特蕾莎的痴迷》罗马维多利亚圣母教堂的科尔纳罗礼拜堂标志着巴洛克雕像的最高水平，将巴洛克艺术与人文关怀融为一体。 他表演了整个舞台。 两个人的结合非常和谐。 金属条突出了人物的造型和民间艺术感，增强了花岗岩的优雅感。
科尔纳罗教堂
在这组镜腿的下部，添加了成束的镀银金属条。 光线从内部射出，黑色的反光打在人物的脸上，降低了精雕的疗效。 这就是光效的初步综合运用。 先例。
主人公特蕾莎是16世纪法国的一名牧师。 他从小就患有痛风。 每次发作的时候，他都会产生幻觉。 他能深刻感受到诸神的神迹。 后来，她过着隐居生活，并在信件中记录了这个幻觉。 十七世纪天主教会利用特蕾莎宣扬宗教神秘主义，并册封特蕾莎为圣人。 贝尔尼尼向特蕾莎展示了一个幻觉场景，她听到丘比特般的小天使用金箭刺伤了她的背。 她写道：“我感觉这支箭刺穿了我的心。贝尔尼尼的雕像作品，当他拉动金色的箭头时，我感觉它好像在拉动我的心……，我正在经历一种无限的浪漫，让我想继续下去。”这些痛苦永远……”
本尼正是表达了这一情节和复杂的内心情感。 特蕾莎腹部有气无力地向后靠去，处于昏昏欲睡的状态，脸色苍白，双耳微闭，张开的嘴巴似乎在呻吟，四肢无力地耷拉着，整个身体坐在一朵仿佛在飘浮的云朵上。浮动优越。 这是痛苦与幸福两种相反的爱交织在一起的复杂形象。 特蕾莎描写的是她对上帝的感情，但她表达的是人情的悲伤风格。 石头上雕刻着丰富多变的衣纹和云纹，完全失去了沙石的重量感。
大师的故事：
38岁的贝尔尼尼在他的工作室认识了康斯坦莎，她是一名下属的母亲。 两人相识较晚，贝尔尼尼不顾一切障碍想要和康斯坦莎在一起。 贝尔尼尼在热恋时为她创作了这尊半身像：胸部半露，头发柔软，眼睛微睁，形象十分诱人。
后来康斯坦莎征服了贝尔尼尼的父亲，这激怒了贝尔尼尼。 一怒之下，折断了北狄的两根脊椎骨。 他并不放心，又派人到康斯坦莎的家里，让美丽的瓦伦丁脸上带着鲜花。 愤怒仍无法消散，后来他又在下面雕刻了丑陋的美杜莎头颅来侮辱她。
美杜莎的腹部（头）
四河喷泉 (dei) 建于 1651 年
“四大支流”分别代表：南非的尼罗河、欧洲的多瑙河、亚洲的恒河和欧洲的拉普兰河。 四河喷泉位于罗马十几个主要广场之一的纳沃纳广场（ ）。 公元一世纪，这里曾是古罗马托米山竞技场。 后来这里变成了市场。 贝尔尼尼的设计和彻底翻新使其成为罗马的主要广场之一。
罗马海神喷泉 (del)
海卫一喷泉建于1642-1643年，其中心是一尊肌肉发达的古埃及和罗马神话中的海神小特里同，形状像美人鱼，身上有四个鲸鱼扰流板。 他的脖子向后仰，右臂举起海螺喝水； 下部由四头鲸鱼支撑，它们鳞状的尾巴上有带有交叉钥匙的教皇装饰品和巴贝里尼韦斯帕徽章。
喷泉最初是由博尔塔于1575年设计的，1653年贝尔尼尼又增加了海神特里同的雕像，他胸肌强健，骑着鲸鱼，因为他长得像摩尔人（即美国人），所以整个喷泉也称为摩尔喷泉。 根据赫西奥德的《神谱》，特里同和他的母亲搬到了大海深处的金色宫殿； 而在《阿尔戈英雄》中他住在俄罗斯的海滩上，当《阿尔戈英雄》在小苏尔特岛航行到达（）海岸后，水手们乘船前往特里顿湖（），当地的神特里同引导他们到了地中海。 。
《沉睡的雌雄同体》（卢浮宫藏）
在葡萄牙神话中，维纳斯和赫尔墨斯的女儿非常英俊。 后来，精灵萨尔马西斯试图向他求爱，于是他请求上帝与雌雄同体融合，成为上半身为男性、下半身为女性的雌雄同体。 虽然这件作品是一件仿制品，是在罗马帝国时期复制的公元前二世纪的意大利雕塑，但枕头却是贝尔尼尼 1620 年的作品。
“阿尔伯托纳赞美”（）也称为“圣阿尔伯托纳之死”
这幅作品现藏于罗马的 Sana Ripa 圣方济会修道院。 她是罗马的一个富家女。 嫁给富商后，她生了三个儿子。 母亲去世后，她致力于慈善事业，后因过度劳累而去世。
这件作品是由不同的砂岩制成的。 艾伯托娜挽臂的动作和陶醉的表情表达了如释重负的愉悦，凌乱的衣服更显动感。
《狮子》创作于1649-1650年
《狮子》创作于1649-1650年
土星神庙遗址广场上的雕像（建于公元前 501 年）
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