园林雕塑的种类根据应用性质的不同主题性雕塑

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人体艺术是通过摄影、绘画、雕塑等艺术创作手段表现人体的外在美。 人们之所以对人体艺术还有些敏感，甚至遮遮掩掩，主要是因为你们的观点仍然局限于把人体艺术看作是脱掉外衣来展示身体的美，这似乎是对人体艺术认识的一个误区。

园林雕像的类型根据应用属性的不同可分为实用性园林雕像、装饰性园林雕像和主题性园林雕像。 实用性园林雕像：主要指在园林中具有实用性的雕像类型，包括风水、长廊、亭台、石桌、花盆、喷泉等。装饰性园林雕像：指在园林中进行的装饰性雕像，如花窗、岩画等。主题性园林雕像：是园林雕像的形象代表。 根据不同的个人需求，我们应该选择不同主题的雕像。 这些雕像一般是用来表达一些思想、传递一些信息，进而影响人们的身心，促进社会发展。

主题雕像 主题雕像，顾名思义，就是对特定地点、环境、建筑的主题描述。 它必须与那些环境有机地结合起来，并点明主题，甚至升华主题，让观众清楚地感受到这个环境的特征。 它可以具有纪念、教育、美化、解释等意义。 主题雕像阐释了城市建筑和建筑环境的主题。 在张掖市，有一尊标志性的雕像“弹二胡”，它是根据张掖壁画的石雕艺术设计的。 这类雕像与城市的环境和历史石雕艺术设计密切相关，可以看到一个城市的生活经历、精神、个性和追求。

城市雕像本质上具有公共艺术的属性。 因此，如何展现宣传效果是一个不可回避的问题。 事实上，我国的城市雕像起源于20世纪80年代中期。 20世纪90年代以来，随着经济和城市化的快速发展，逐渐迎来了发展的高峰期。 就20世纪80年代和90年代的城市雕像而言，大致经历了两个阶段。 一是从纪念性雕像、学院派写实雕像转向现代雕像，实现从抽象雕像到具象雕像的转变；

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纪念雕像 所谓纪念雕像，是以历史或现实生活中的人物或事件为主题的，也可以是对一个共同观念的永久纪念。 用于纪念重要人物和重大历史事件。 通常此类雕像多在室外，但也有室内的，如毛喜纪念馆的垫子雕像。 此类户外雕像通常配置有碑，或者雕像本身具有碑的意识。 比如1990年建成的“红军征服纪念碑”，被誉为我国最大的雕塑艺术综合体。

《演说家奥克塔维安》是一尊同样体型的花岗岩雕塑，双手蜷缩至额头思考，背披斗篷，右手握着魔杖，代表智者墨丘利之神，目前已失传。 人物身材匀称、和谐。 显然，在人物形象的表达上有着浓厚的古埃及遗产。 《铠甲奥古斯都》是一座高 204 分米的花岗岩雕塑，制作于公元前 19 至 13 年间。 这是奥古斯都雕塑系列中的代表作。 在这尊雕塑中，奥古斯都被描绘成一位威严的皇帝，右手握着魔杖，双手高举，指向前方。

所谓圆形浮雕，就是雕像与书法相结合的产物。 它通常是附着在另一个平面上的石雕艺术图案，因此更多地用于建筑中，并且经常可以在器物上看到。 由于其压缩特性，占用空间较小，因此适合各种环境下的装饰。 它在城市美化中占有越来越重要的地位。 圆雕在内容、形式、材质上都与浮雕一样丰富多彩。 主要有佛龛式、高圆雕、浅圆雕、线雕、镂空等几种方法。

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浮雕是立体的，要有整体概念。 先把泥朝各个方向堆起来，由简单到复杂，逐渐加深。 第一步要注意各个角度的整体效果。 第二步，分析物理结构是否准确，整体与部分的关系是否统一和谐。 第三步注重图像的细节绘制，直至完成。 雕塑很容易因气候的影响而龟裂、变形，无法永久保存。 因此，要把雕塑变成作品，就必须把它变成石膏像。 我们经常接触到的雕像大多是用石膏制成的，往往会喷涂各种颜色，使其具有青铜、木头、石头等的质感。 关于翻石膏，有一套复杂的技巧，这里就不介绍了。

事实上，我国的城市雕像取得了不错的成绩，但仍有两个核心问题没有得到很好的解决。 一是城市雕像过多地表明了艺术家的创作意图而忽视了观众对作品的接受程度。 艺术家的创作意愿与观众的接受度之间的矛盾，也将呈现出《倾斜的弧线》所面临的尴尬境地。 其实，这并不意味着城市雕像需要取悦观众、符合大众的审美情趣。 事实上，大量流行、媚俗、装饰性的城市雕塑不仅没有考虑观众的审美趣味，反而成为混杂在公共空间中的视觉垃圾。 这就来了第二个问题。 如何真正有效地将城市雕像融入公共空间，即如何利用环境作为城市雕像的重要组成部分。

而市长的《河》则用一个女人的站姿来象征湖水流淌的“意象”感。 三是雕像各​​方面的表现力。 通过指出主观精神和审美理想的表现意图，使石雕本体更具表现力。 例如：摩尔的《卧像》给人厚重如山、自然如奇的感觉。 而布朗摩西的《永无止境之柱》则让人感受到作品中蕴含的神秘力量。 最后，雕像的体积具有体积感。