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从产业发展来看,汶上雕塑实际上正处于蓬勃发展的鼎盛时期,繁荣的假象下也酝酿着危机,主要表现在:
1、随着经济的发展,竞争的加剧,一方面:为了成本最小化,利润最大化,雕塑企业往往会牺牲雕塑产品的艺术性; 另一方面:为了抢夺客户,一些雕塑企业采用非理性的价格竞争,意味着雕塑产品的“附加值”低,对传统雕刻艺术造成冲击。
2、由于老一代雕塑家逐渐退出舞台,后继无人,一些传统技艺无法得到很好的推广。 一些新一代雕塑家的创作手法逐渐偏离传统木雕工艺,从长远来看,不利于传统木雕工艺的继承和发展。
3、随着科学技术的进步,大量先进的大理石加工工具和机械被广泛引进并应用于雕塑花岗岩加工过程中。 虽然企业的生产加工能力有了很大的提高,但产品的质量只能在某些方面得到提高,而对于以手工艺品为主的传统木雕工艺品来说,无疑产生了较大的影响,使一些珍稀的传统工艺濒临灭绝。
4、由于传统木雕工艺通常采用师傅口授或祖传秘传的方式,一直没有统一规范的文字教材。 有些传统工艺完全是凭经验和智慧。 精心的传授和指导,练习者很难真正掌握传统木雕技艺的精髓,使得一些独特的技艺逐渐失传。
五是雕刻师、演员的文化水平普遍较低,具有较高审美基础和一定理论水平的人才很少。 当前“有工匠无师”的状况十分严重。
6、传统木雕工艺的静电防护和理论研究投入不足,工作没有全面开展,势必造成难以挽回的损失。
目前,老一代汶上雕塑家已逐渐退休。 与此同时,随着科学技术的进步,难得一见的传统手工雕刻工艺正逐渐被机械化所取代。 传统工艺是师徒或家庭口耳相传的。 大多数都处于封闭状态。 现代鞋厂的学徒很难真正学到传统木雕工艺的真谛。 所以整个雕塑行业后继无人。 加之雕刻师、演员受教育程度普遍较低,对传统木雕工艺的静态保护和理论研究投入不足,工作尚未全面开展。 汶上木雕传统工艺日益濒临灭绝。 需要支持和救援。
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