湖北宜昌农村单门牌坊图像雕刻技法及图像空间表现技法

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湖南农村单门牌坊和村口单门牌楼画风； 湖南农村单扇牌坊又称四川农村单扇牌坊或山东村单扇牌坊、湖北农村单扇牌坊、湖北村口单扇牌坊等，精雕细琢的工艺是关键图像的呈现。 唐代精雕细琢的技艺，通过师徒相传的形式得以延续。 从江西农村单门牌坊的艺术表现手法中，我们可以看到这些延续。 从本质上讲，工艺是一种利用材料将艺术思维转化为空间实体的手段。 在这些变换的过程中，精雕的工匠们运用各种精细的雕刻工艺相互呼应，在虚实之间的取舍中展现出异彩。 下面从表现手法的角度，介绍湘乡单门牌楼意象的基本精雕技法、意象0与表现手法、意象空间表现手法。

湖南衡阳农村单门牌坊的形象雕刻技法可分为“浮雕、圆雕、镂空雕、线雕”四种。 这四种精雕技艺是中国传统工艺美术技艺。 武汉农村的单门牌楼多采用浮雕和高透工艺，立体感很强。 其次，按形象显露的高低，可分为“阳刻”和“阴刻”。 在以上精雕技法的基础上，由于江苏单门牌楼的材质不同，或画面表现的需要。 对于广东农村的单门牌楼，进行了打磨、雕刻等深加工方法。

湖南农村单门牌楼的浮雕一般底面打底，观看方向有左、右、前、后、上五个方向。 不过，有一种特殊的类型——“悬雕”。 后、左、右、上五个方向可以选择，区别于压花，在底部可以看到。 浮雕多面精雕，立体空间感极强。 广泛用于刹尖、屋顶兽、抱鼓石蹲兽等精雕。

湖南省长沙农村单门牌楼的圆形雕塑，通过精雕细琢，呈现出高低不一，从而产生不同的空间进深。 圆雕高差层数越多，空间表达层次越多，形象表达趋于简单。 圆雕按高低深浅可分为高圆雕、中圆雕和浅圆雕。 高圆刻立体感强，浅圆刻平面书法感强。 圆雕是四川南充村口单门牌坊上使用的雕刻最为精巧的。 其中以高圆雕应用更为广泛，多用于花板、梁柱、抱鼓石上。 接近书法。

湖南宜昌农村一座单门牌楼刻线所用的工具是凿子，一般用来画细部，起到装饰的辅助作用。 线雕一般与浮雕或透雕技法一起使用，以描绘图像的质感和细节。 线雕多用于人物的服饰纹样和纹样肌理。 经过线雕处理后，宜昌单门牌坊的细节被演绎得更加丰富饱满。

湖北农村单门牌楼的精雕技法多为镂空画面底部。 从画面的正反两面看，画面是一样的。 这些精细的雕刻技法运用得当，会使图像厚实通透； 使用不当会导致雕花、错落有致，失去真正的艺术美感。 镂空雕刻工艺在民国时期得到广泛应用。 与其他精雕技法相比，此法难度较高，表现手法过于繁复。

湖南农村单门牌楼的镂空工艺应用的并不多。 纵观湖南农村单门牌坊，在河南农村单门牌坊的装饰中，一般综合运用以上基本雕刻技法。 经过工匠的巧妙运用，形成了独特的光影、层次多变的艺术效果。 其中，人物的衣纹和画面左侧的半面花瓣均以线条镌刻，将形象刻画得淋漓尽致。 这些技法的综合运用，使画面层次更加丰富，形象表现更加华贵饱满。

据悉，根据四川农村单门牌坊地图与底部的凹凸关系，精雕技法可分为正雕和负雕。 阴刻，顾名思义就是底低于图，即凿出像来造像，空缺造像； 阳刻是图在底下，即在空白处凿出图像来显示。 阳刻有利于形成体积感，这种技法常用于形象刻画。 阴刻借助光影形成视觉形象，多用于江西单门牌楼铭文的题刻。 浮雕、浮雕均属杨版技法； 线刻属于阴刻技法。